第六届连州国际摄影年展新闻发布会11月3日下午在北京798艺术区的伊比利亚中心举行，今年的摄影节在“这个世界存在吗?”的主题下，在国内将推出一些从未被发掘的中国年轻的摄影师的作品，甚至是完全没有经过任何摄影启蒙教育的摄影家。在国际范围内，此次重点的展览首先是法国后现代主义的大思想家让 鲍德里亚的大型个展，其次是来自摄影的发明地法国尼埃普斯摄影博物馆的展览，摄影史上著名的摄影大师乔·彼德威金也会在连州推出个展并亲临现场。在如此高水平下的展览下，连州摄影节还会为我们呈现什么?带给我们哪些惊喜?我们如何理解主题?在新闻发布会后连州国际摄影展策展人鲍栋接受了雅昌摄影网的采访。

　　雅昌摄影网：您作为这次连州摄影节的策展人，您这么年轻，如何看待年轻人现在在摄影节的比重?

　　鲍栋：这个比重，如果名单都公布出来的话是非常大的，今天在发布会上播放的作品，我的印象中应该是60%都是年轻人，超过一半，实际上比重非常大，因为什么呢?实际上是我们关注新的变化，这必然是有年轻人代表的，当然这些年轻人，还有很多的年轻人，可能做得不是这方面的实践，我们挑选了这些，是因为这些摄影实践是有意义的，是应该被呈现出来的，而且是一种群体的，也算是网络地下状态，他们是隐藏在网络世界中的，很少参加主流的摄影圈的展览，也很少参加主流的当代艺术的展览，他们处在这么一个边缘的状态，所以它需要一个摄影节，使他们成为我们应该关注的对象，使他们成为我们讨论的话题。

　　雅昌摄影网：这是一个咱们现在整个摄影现状面临的一个共同问题，也就是说您是否认为现在的摄影已经由年轻人逐渐登上了一个舞台，已经到了一个转型期的阶段?

　　鲍栋：总体意义上历史变化，宏大叙事的把握已经不太可能了，我想每一个摄影节，每一个摄影展览，每一个摄影的研究者、理论者、策展人、批评家，他们都有自己的线索，整体上来看没有一个统一的东西，更多的是关注连州摄影节自身的变化，我觉得这个话题倒是挺有意思的，实际上连州摄影节每一届主题之间都是产生了一种张力的，比如去年重点关注的是新闻和社会性的。前两届都是对于现实主义的一种关注。现实主义他们做得也不错，也是有他们的典型和代表性，这次我们恰恰是要构成一个张力的，因为这种张力越大，产生的话题就越大，一个摄影节应该呈现摄影各个丰富的侧面，所谓的整体的历史是什么样?我觉得和这个世界存在的一样，我们可以问历史存在吗?就像张大力的一样，关键是在于你怎么建构，不在于你怎么有一种客观存在的必然的历史，因为历史不是必然的，所谓决定性的，实际上就是人的活动所带来的一种结。

　　雅昌摄影网：我刚才简单地理解了一下，我是否可以理解为如果整个一个展览是一个蜘蛛网的话，每一个艺术家可能是蜘蛛网上面的交叉点，作为策展人是不是织这个网的人，把他们穿在一起，您刚才说把好多的年轻摄影师都放在了一个位置，这可能是一个群体的展示，您是不是在织这个网，那么策展人在摄影节的位置应该如何理解?

　　鲍栋：这个比喻，某一个层面上可以这样理解，这个比喻在这个层面上是恰当的，它是一种结构性的工作，他把握的是一种关系，你说的这一点可以理解成关系，但是我们说的青年人的群不是群展，应该是个展，是通过空间的安排，呼应等等的东西形成了一个群，每个艺术家都是个展，但它是一个群，我们还是需要每一个艺术家对他有充分的展示，这里很大的空间都是给很年轻的人，而不是那些功成名就的摄影家，我们为什么这么做呢?就是为了强调青年之间的整体性，他是作为一个群，作为一个新的现象出现的，而不是孤立的、零碎的，我们强调这种关系性，所以说策展人是蜘蛛也可以这么说。

　　雅昌摄影网：鲍栋老师，我想问一个即将去连州看展览的很多人都想知道的一个问题，这次连州摄影节，您有哪些好展览要为大家推荐的?

　　鲍栋：首先是鲍德里亚的展览，因为这是鲍德里亚第一次那么多作品到中国来展览，而且是鲍德里亚夫人担当策展人，这肯定是最重要的展览，也是最能体现这次展览主题的一个展览。然后会有刚刚介绍的扎克曼，这都在国际上影响非常大的，他们的作品也应该是第一次在中国出现，甚至有的是第一次展览，扎克曼可能是第一次展览，还有川内伦子，可能也是影响了很多人，她是荒木经惟最推崇的日本的年轻摄影家，她也在中国的摄影圈有很大的影响，肯定会很受关注的，也是值得一看的。国内最重要的就是这一批相互之间有关系的，我们都把他们基本上安排在鞋厂，那个区域会有一个楼，基本上之间都是有一个相互呼应和对比的，有一些穿插的关系，会形成青年摄影家的一个群，这个群应该是中国的媒体最应该关注的，很多人以前都知道他们的网名，大家肯定无意中能经常见到他们的名字，但是不知道是谁，原来就是这个家伙，这一点是很有意思的一种体验。