感智艺诚格高 刘勃舒题

　　中国绘画自诞生以来，必发于情性，故有“旷达者自然浩荡，雄迈者自然壮烈”之说。盖风雅之兴，而水墨言情、表意，万物杂陈，写载其状，赋类于色彩，记名曰丹青。我初识树忠时，其一小小少年，执于艺，慎于行，敏于思而讷于言，我以韩非《外储说左上》为法本导之：客有为齐王画者，齐王问曰：“画孰最难者?”曰：“犬马最难。”“孰最易者?”曰：“鬼魅最易。”而今树忠亦足为人之师矣，其于晚辈，该何劝导?

　　东坡居士论画有曰：“见与儿童邻。”论妙在形似外而绝非弃之，故作山水者须作一木一石，托云烟暮霭者须有气象。树忠所作《梁山叶子》绝异古今画格，自然灵气，听其言颇有“宁为狂狷，勿为乡愿”之想，虽每幅有独立构想，唯细微处外露巧密，是为瑕疵。以树忠朴茂之求，以一管之力，歌咏百姓之清苦，剖析圣贤之精义，描摹英杰之风猷，岂是十年之功耶?

　　然树忠毕竟年轻，一百多叶子，典籍中岂能不有遗漏，然贵在脱胎于古人而欲变其面目，或笔墨恣肆而写其性灵，必殚精竭虑以求尽善。即便如此，《水浒》于我国人，尽皆熟悉，若不先于此筑基，纵极聪明敏悟，而不锥股自励，便无旁门之外道也。

　　书画心声，不可违心而出。挥丝毫之笔，则万类由心，功名之士，决不能奏泉石淡薄之音，轻浮之子，必不可为庞大之响。当今书画，不乏机智之人，渐行恶陋，便搬弄家私，最后才尽干枯。而昔者孔夫子道大而德博，其垂世立教，令我等终身供为师尊。