2010年10月22日晚八点，“方力钧：偶发的寓言”在重庆坦克库隆重开幕，在展览开幕之前，本次展览的策展人俞可先生接受雅昌艺术网的采访，对此次展览的名称“偶发的寓言”做了阐述说明，并对方力钧本人进行了解读。

　　表达方式是寓言式的

　　俞可在接受采访时说“偶发”是介于一个背景中：艺术家在一个运动的过程中，在一个不断思考的过程中，做出文化和创作上的判断，这个判断不是线性的，而是分阶段的，是爆发式的。什么是寓言呢?俞可认为方力钧这个展览提供了一个新型的模式，他的阅读方式不是一个单页的瞬间，它是一个持续不断的片断，这个片断与历史，与现实，与他今天的文化背景形成一种有机的联系，来构成他的一个创作的面貌。方力钧对未来做出一个判断，对现实提出一种质疑，他的这种表达方式是寓言式的。

　　展览伏笔：“未完成的作品”

　　此次展览在策划与筹备方面于以往的展览有很大的不同，而这种不同是艺术家自身构成的，过去大家对方力钧形象的解读总是基于89以后，是“玩世现实主义”的方力钧，是把现代主义履行到中国来的一个方力钧，但是今天的方力钧基于自己对历史、对现实、对文化的思考做出了一种新的判断和表达，在这方面，当我们去看这个作品的时候，如果没有我们过去的经验完全会失效，我们对方力钧的视觉经验和对他本人的认识经验都会失效。

　　此次展览有一个伏笔，展出的作品不完全是成品作，其中有一部分作品是未完成的作品，这是艺术家寻求的一种新的创作姿态，方力钧企图通过这个展览的未完成方式，与形成这个程式或者与这个程式发生关系的人产生一种互动，做出一种新的社会判断或者是艺术审视，以及他对未来的一种思考，这是一种偶发的、持续不断地创作过程，区别于过去的线形逻辑关系的创作方式。

　　艺术家对现实和未来的判断至关重要

　　此次展览展出的作品都是方力钧近年新作，与之前的“光头”形象有很大的改变。在谈到方力钧的新作时，俞可表示：一个艺术家本身的创作就是持续不断的生命历程，肯定新作品，并不代表否定以前的表达方式。首先方力钧作为一个有争议的艺术家，正好符合“实验报告”这个系列研究展的身份;其次艺术家要对当下整个社会、文化现状做出准确的判断和思考，他的过去经验有时候会成为思考的障碍，有时候会成思考的足迹，但是它毕竟是过去，不是现实，我们今天的文化，今天的社会生活需要什么样的艺术与之产生互动，艺术家对现实和未来的判断是至关重要的，艺术家的创作是应该有差异的，倘若没有差异，那么艺术家的生命力或者是他的影响力就会大大削弱。

　　对艺术创作和艺术展览的阅读是在误读中展开的

　　从传统观念来讲，一个人在回顾、梳理时间线索的时候，在对艺术进行回望的时候，就被模式化的认为他老了。俞可认为一个人阶段性的总结并非就是老的表现，也许他是一个新的开始，关键在于所呈现的东西是否促进了前者或者后者，如果对前者的过分依赖，显然是不明智的选择，对后者的介入，无疑在展开一个新的篇章，因人而异。谈到方力钧的回顾展，俞可认为方力钧更多的想通过他的一种方式，给批评家和媒体一个更准确的一背景，通过这个背景来认识艺术创作。他不像某些老辈的艺术家做的常规的回顾展，而更多的是提供一个背景，让我们在阅读他的创作的时候，增加对他的创作的认识。

　　方力钧个展对应“实验报告”思路

　　时值四川美术学院建校70周年之际，依托于本土情景中的重庆坦克库，组织和策划了“实验报告”系列个案研究和展示计划。借以系统、严谨地梳理四川美术学院的学统文脉，同时将这一学术研究纳入到中国当代艺术的进程之中。方力钧个展是继罗中立、张大力、张晓刚之后的第四场展览。起初只是想如何让艺术和城市、社区发生关联，如何促进西部艺术家对艺术命题的一种思考，同时促进大家对艺术史的认识。

　　在展览筹备的过程中，也经过前面三位艺术家的展览，使“实验报告”有了新的思路。“在开始准备展览的时候确实没有想到艺术家会给什么样的作品，我们只是面片的认为对应我们的思路，然而展览的过程和艺术家的创作过程就自然而然地链接起来，正式因为这种链接，让我们找到了新的方法。”俞可认为方力钧此次的展览，对应了“实验报告”的思路，同时也变换了他对展览的一种理解。因而俞可将展览总结为两种：一种是现成品的呈现，一种是在一个持续的运动过程中的迸发，即偶发性。

　　作为对当代艺术的探索及梳理，重庆坦克库将继续进行艺术家个案研究展，俞可透露，明年他们会继续推出叶永青、崔岫闻、王广义等大型展览，继续“实验报告”这个项目。

　　中国艺术品收藏应向尖端迈进

　　中国艺术品收藏在一条新近的道路上，显然和欧洲成熟的收藏结构有很大的不同，中国收藏家要形成自己的一种认识方式和收藏方式，把内部性做好，再寻求一种全球化的语言方式，通过价值认同将中国艺术带出去，同时将国外好的艺术带进来，这种交替可能才能形成真正意义上的中国收藏。

　　俞可认为中国收藏的定位，应该朝着一种尖端迈进，收藏家要与艺术市场、艺术批评，艺术媒体形成一种有机的互动关系，通过一种文化传播的方式来实现中国艺术品的最大价值。。