11月22日晚上8点，方力钧大型个展“偶发的寓言”在坦克库·重庆当代艺术中心举办。坐落在四川美术学院的坦克库一直以来关注艺术的“实验性”，近来更是以“实验报告”为一种研究方式，选出十位在中国当代艺术三十年的发展历程中具有重大影响力的艺术家，从艺术家思想轨迹和创作历程的角度出发，试图给还原艺术史一个重要的蓝本。

　　开幕式上，远道而来的嘉宾、中国当代艺术教父栗宪庭在致辞中说，一个艺术家最旺盛时期的作品是最好的，因为那时拥有最鲜活的生命力，而一个艺术家最珍贵的是，在其艺术生涯中一直都保持鲜活的生命力。方力钧“偶发的寓言”共展出230件作品，都是近几年方力钧最新力作，其中还有一些组图作品还在进行中，并未全部完成。这些作品的展出，表现了艺术家近年新的思考和创作角度，与之前的艺术风格一脉相承的同时，又给人眼前一亮的新鲜感，呈现给观众一个不一样的方力钧。策展人俞可说：“方力钧用隐喻的修辞结构，将社会生活提炼成寓言式的图像，来形成新的文化观，希望人们共同来面对失控的生活，盲目的文化以及人在现实中为所欲为的本质。”

　　近年的作品在画面元素上各种各样的动物和婴儿、孩童的出现让人印象深刻。一进展厅右手边的大屏幕上播放着方力钧可爱的小儿子以及笑容灿烂的家人，作为父亲的方力钧一定从孩子身上得到了很多的快乐、满足和艺术创作的灵感。婴儿是那么的娇嫩、纯洁，需要保护，展厅中间的一组装置作品中，透明的大圆球里面有安详地躺在棉花上的小婴儿，三个圆球的表面从透明的到有苍蝇聚居再到表面布满了苍蝇，而小婴儿好似浑然不知，还是那么宁静美好。或许这就是社会生活和纯洁理想的矛盾和悖论。方力钧近年新作中常将孩童、蝴蝶、鱼以及各种其他动物并置，虽仍带其一贯的反讽，但寓言式的元素安排却使得画面更为让人赏心悦目。如果说，之前的“光头”和怪异表情是方力钧创造的符号，那么现在他的“符号”更为多元，思维更加开放，这或许也是他人到中年的新感悟。

　　展出作品有部分组图格外引人注目，不管是人物表情题材的，还是故事情节式的，小小的画面寥寥数笔展示了方力钧深厚的艺术功底，并且透露出方力钧近来对水墨的表达方式也颇感兴趣。

　　作为一个已然成名立万的艺术家，人们对其不断创新的要求自然更高，艺术家本人自然倍感压力。在本站记者的采访中，周春芽就曾谈到如果他来举办这样一个大型的展览的话，压力肯定非常之大，他说：“方力钧是一个非常勤奋的艺术家”。

　　助理策展韩晶女士这样解释“偶发的寓言”：一指艺术创作脉络中不可预期的偶然性，但是这种“偶然”的背后，存在着与社会、历史、文化之间挥之不去的延承和互文关系，二指作为视觉艺术、图像编码过程中的隐喻结构及其所引发的跨界思考。与此同时，大众对于艺术家及其创作的解读与误读，也将引发新一轮的寓言故事。