建筑家限研吾的建筑观是“建筑师不能以建筑的名义向世界展示过度华丽的造型”。限研吾提倡“建筑的消失”，其代表作是眺望懒户内海的“龟老山展望台”，展望台的功能是让站在上面的游客可以从山顶眺望远处的懒户内海全景。工程动工时先是把山顶整个削平，然后在平地上建起建筑物。最关键的是，当工程最终全部完工时，喂研吾又在山顶重新植上了树。他通过这一举措，使展望台在具有实用功能的同时，建筑物的外造型也消失了。

　　隈研吾的另一代表作是位于日本热海地区的临海酒店“水玻璃房”。

　　这个酒店建在临海的悬崖底下，建筑物的“水屋顶”盖住了玻璃构造的建筑体的外缘，使得从海上眺望时，根本看不到悬崖底下的建筑物外形。同时，若从室内远望海景，则会发现视平线和海平线相连接，水天一色。隈研吾设计的这个建筑物，内部与外部息息相关，遥相呼应，视觉上极富生气。

　　针对于持这样一种建筑观的建筑家，我交给他的课题是“捕嶂盒”。

　　捕嶂盒的主要用途是捕杀害虫嶂螂，它具有很强的功能性的目的。在我们平时使用的捕嶂盒的人口处都涂有一层特殊的涂料，它可以擦掉嶂螂脚上的油分，让爬到里面的嶂螂被胶水粘住，动弹不得，最终活活饿死。

　　隈研吾把捕嶂盒设计成了半透明的管状薪胶布，很像是一个四面都有强力胶的隧道。在实际使用时，把胶布拉出适当的长度后剪切，再把剪下来的胶布折成四边形管状体。在一段和另一段的连接部分，外部也有胶，这样，就可以很随意地将捕嶂盒粘在墙壁的垂直立面上。这种细长的管道形捕嶂盒，可以非常合适地放在嶂螂经常出没的小缝隙里。无疑，它的造型和现代室内设计的极简理念是吻合的。这个设计否定了传统的“房屋”样式，而选择流

　　动的“管道”样式，非常具有隈研吾的特点。

　　通过这个再设计作品，我们可以清晰看到建筑家限研吾对于日常用品的设计表现。虽然只是一个捕嶂盒，但它同时也是一个概念明确的建筑体。

　　之前，在我策划的建筑家们的通心粉展中，限研吾也做过一个作品。当时，他说:“如果意大利通心粉具有很强的建筑性的话，意大利面则是非建筑性的。再极端一点，通心粉有造型的特征，而意大利面则不具备。在今天，建筑更应该追求的是非建筑性，所以，以通心粉的建筑性解体为主体，来创造一个模糊通心粉和意大利面之间界限的东西，是我在这个展览中所尝试的。”

　　在那个展览中，隈研吾最终提交了一个把意大利面中心挖空成管状，再将其

　　两端互相连接起来的管状通心粉的方案。

　　所谓的建筑家，是一个要求将自己的观点明确地反映在工作中，并且功能性很强的职业。在这里，我希望大家能够拿出对待自己身边的一个任何日常用品的态度，来认识一下建筑家隈研吾的作品。