如果可能，我会把所有的文物都一一呈现给观众看，包括那些碎片。当然，这只是设计师的一种愿望而已。

　　因为空间有限，让我们不可能设置更多的文物橱柜和悬挂更多的图片与展板，最为关键的是我们还想让空间和四周的墙面显示出一种“空荡”和“疏松”，以避免由于内容过多而产生的“压迫感”，或者是因观众过久滞留所可能形成的拥堵现象。怎么办，于是，地面与地下就成了我们重点要去利用的舞台，不仅文物可以进入地下，而且图片文字也可以展示在地面上，极大地节约了空间。他与墙面壁橱内的文物、展板形成了一种上下、前后、左右的呼应关系，空间感、立体感大大增强，可称的上是一种真正意义的立体展示。我们所采用的“堆砌法”陈列方式，不仅让更多的文物进入展厅，更是博物馆陈列的一次大胆尝试，令人耳目一新。

　　当然，全方位立体式的展示，还包括对于考古成果及相关齐文化内容的拓展与延伸。我们不能只关注到“物”，还应关注“人”，要有人的活动和人的气息。还要时时处处去关注观众的兴趣和想法，他们还想知道和看到些什么，比如，“是谁发现和发掘了这座汉墓(陪葬坑)?这座大墓的主人又是谁?那件精美的金银饰铁甲是谁穿过的?又是怎样制作而成的?”等等一系列内容，都纳入其中，成为陈列的一部分。