黄荃《写生珍禽图》、徐熙《雪竹图》、李迪《雪树寒禽图》……如果你学过中国美术史，那么你对这些作品都不会陌生。而现在，这些作品来到了南京——虽是仿作，却因精微的现代工艺，与原作相差无几。昨日，为期一周的《故宫珍藏-经典书画复制作品展》在南京美术馆开幕。正如有画家所言，在拥挤的人流中隔着层层玻璃看原作，反不如看古画的高仿品来得过瘾了，毕竟可以亲手把玩，贴近细品。更为难得的是，不少重量级作品是首次来南京。

　　徐熙《雪竹图》等都是首次来宁

　　此次展览汇集了北京故宫博物院、台北“故宫博物院”的馆藏珍品复制品以及部分海内外其他知名博物馆和收藏家的佳作复制品约五百余件。跟随二玄社中国代理大雅堂艺术总监王强中的脚步，记者在众多首次来宁露面的国宝级作品前一一品赏：

　　徐熙《雪竹图》，描写江南雪后严寒中的枯木竹石，现藏上海博物馆。美术史上谈到花鸟画，常云“徐熙野逸黄荃富贵”。此画正是“徐熙野逸”的代表之作，一派自然天趣。

　　南宋李迪的《雪树寒禽图》，是所见之画中具年最早的一幅。画法带有典型的院体风格，极精美。画面紧扣“雪”“寒”二字，表现雪中枯树以及树杈上的“寒禽”，凛冽寒意扑面而来。

　　元代黄公望的《天池石壁图》，是其浅绛山水画的代表之作。“元四家之冠”的黄公望因《富春山居图》而在当今声名大振。此幅《天池石壁图》亦精妙之至，乃其七十三岁时精心之作，图绘苏州以西三十里的天池山胜景。巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间，隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上，至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复， 层次丰富。

　　同时来宁的，还有很多“祖宗级”作品。如吴踞《七言绝句》。吴踞在中国书法史上并不特别有名，他学米芾，但“峻峭过之”。不过，这幅看上去貌不惊人的书法，是“现存条幅形式最早的作品”。还有文同的《墨竹图》。史上记载，中国画上题诗，始于苏东坡在文同画上题诗，因两人是表兄弟。文同擅画墨竹，其笔下的竹枝栩栩如生，连傅抱石最佩服的那个石涛在画竹时，都会高呼“与可”(文同的字)。

　　张大千“害”了董源《溪岸图》

　　每幅古画，辗转流传至今，都有无数的故事。昨日的展出现场，就有曾闹出沸沸扬扬“真伪之争”的董源《溪岸图》。《溪岸图》现藏美国大都会博物馆，但因为它是从“作伪高手”张大千手上出来的，因此惹来伪作疑云。

　　据王强中介绍：在中国绘画史上，有关古代山水绘画作品真伪问题的大争论只有两次。一次是关于传为隋代展子虔的《游春图》。争论主要发生在中国大陆;再一次是关于传为五代董源的《溪岸图》轴。争论主要发生在美国纽约，波及欧亚大陆，从20世纪最后几年至今，持不同意见者会上会下都在发表意见，相对而言，争论较为集中和激烈。但因为事情发生在海外，大陆除书画界外大约知之者不多。

　　这幅表现山野水滨隐逸文人山居田园生活的画作，原为徐悲鸿于抗战时期的1937年在桂林发现并收藏的。翌年被张大千带回四川，后张大千以金农《风雨归舟图》轴交换并携带出国，于上个世纪50年代卖给美籍华人收藏家王己千。1997年春，纽约大都会博物馆董事奥斯卡·唐出资500万美元从王手中购得包括《溪岸图》轴在内的12件艺术作品, 珍藏后赠与大都会博物馆并进行展示。大风即起于萍末……《溪岸图》是张大千所制造的赝品这样的说法，在很多学者中都有市场。因此，美国大都会博物馆于1999年12月11日，在纽约举行了一次“中国画鉴定问题国际讨论会”，中心议题即是《溪岸图》轴是否张大千的伪作问题。应约与会和自动与会者有许多国家和地区的专家学者;中国内地的与会人员有启功、傅熹年、杨新。与会者中，随即发生激烈争论，真作伪作两种观点最后居然都博得了掌声。2001年，陈佩秋在将《溪岸图》与赵斡《江行初雪图》、卫贤《高士图》比较后提出，《溪岸图》为传世可靠的古代名画，属董源真迹。此话题就此告一段落。