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　　继2010日本第36届AJAC海外艺术家邀请展暨重庆当代艺术国际巡回邀请展上，日本AJAC展艺术执行委员会主席田中允向重庆的两位80后艺术家康璨、杨晖颁发了“最佳艺术家”和“最佳年度艺术家”奖之后，最近中央美院影像系柳迪凭借“动物规则”获得Lacoste Elysee奖 ，这是国际范围内对年轻艺术家们的又一个嘉奖。年轻艺术家逐渐在国际范围的奖项上得到认可，这无疑都是令80后的艺术家们振奋的消息。

　　当前艺术界对80后的认知大多停留在“新卡通一代”的概念上，以及“动漫一代”、“果冻一代”的称谓，名称虽不同，但对于这一代人的特质基本上是持这样的态度：认为他们过于矫情、过于自我，缺乏深度和社会的责任感。这种特质在某种程度上是与这一代人吻合的。但如果一直要将这样的称谓强加在“80后”的身上，显然是不合时宜的。

　　“80后”艺术家同任何一代艺术家一样，随着时间发展和阅历的增加，他们的心理和创作观念同样是会发展的。“新卡通一代”的称谓大约是在06年前后达成共识的，那时的“80后”艺术家尚且年轻，作品的面貌是真实状况的反映，“青涩”、“稚嫩”是每一个艺术家在创作初期都会遇到的问题，尤其是对于这些20出头就已经被推上艺术市场的年轻“80后”们来说更是不可避免的。

　　另外，各种有关“卡通艺术”展览的接踵而至，在让观众一股脑认知“80后”艺术家的同时，被牢牢贴上“卡通”的标签，同时，也让大批后来的年轻艺术家盲目的追随了这一股潮流，而那些新锐的艺术家则被淹没在浩浩荡荡的卡通艺术潮流之中。而与之相对应的艺术评论，在指出这代人特质弊端的同时，也难免因为代际沟壑而产生误解，以至忽略这代人最具潜质的部分。

　　美术评论家冯博一对这一获奖事件发表看法：“一个成熟的社会，它可能给不同的人，具有各种才能和潜质的人提供不同的机会，我觉得挺遗憾的，就是这种奖在中国没有，都是国外设立的，中国艺术家呢，去参与国际上的这样一种奖项，这个我觉得是比较悲哀的一件事。”

　　每一个时代的人身上，都会凝聚有时代打下的烙印，对于伴随着信息化成长起来的80后艺术家来说，在未来国际化的舞台上，相信他们会走的更远。