2010年度“罗中立奖学金”颁奖仪式重庆美术馆开幕

　　周天应：三年还原《上海私房》微缩版

　　2010罗中立奖学金获奖作品欣赏

　　[邱志杰] 广谱的实验——罗中立奖学金获奖画册序言

　　2010罗中立奖学金专题

　　骄傲与遗憾并存

　　雅昌艺术网：今年是您赞助“罗中立奖学金”的第五年，与往年有何不同?

　　仇浩然：今年从申报开始，我就希望申报的作品门类能更广泛，除了通常意义上的架上艺术，油画、版画、水墨、国画、雕塑等等，今年我们刻意邀请了邱志杰老师，就是希望今年能有更多的影像和装置作品来参与。因为我觉得赞助一个奖学金，不一定要做商业价值的艺术品，现在国内大部分的奖学金都是对油画、雕塑比较有针对性，但是对装置、影像、照片太缺少鼓励，我的想法是希望“罗中立奖学金”能在这方面给他们一点鼓励。这个也是国外美术馆所做的事，大部分国外美术馆收藏团队通常不收藏油画、雕塑，对他们来说反而是鼓励行为艺术、装置、照片、录像等作品，所以今年最明显的不同就是在入围和获奖作品中，有相对成熟的影像和装置作品呈现，这是我觉得比较骄傲的地方。另一方面让我觉得遗憾的是，罗中立奖学金连续两年没有选出优秀的油画作品，特别是架上艺术的参与较往年减少了，这是我们需要检讨的地方。

　　雅昌艺术网：是否邀请的评委多是油画方面的专家，对于申报作品太苛刻的缘故?

　　仇浩然：不是，我当时挑选这些老师当评委的原因就是希望有他们的认同，他们都是非常包容的，从他们的角度来看也是学生刚刚毕业，虽然他们的技术、构图方面可能不那么成熟，但他们一定要有自己的原创性，有自己的理想，看他们对于艺术工作有没有一定的热情。如何可以看到，邀请张晓刚老师的参与也是希望能够有更多、更好的油画系的同学来参与，不知道是不是他们怕了还是(笑)其它的原因，这个是我在今年的一点感想。

　　鼓励新媒体艺术

　　雅昌艺术网：在去年的时候，您提出在今年会加强新媒体和多媒体艺术，但是在入围名单中没有得到很好的体现，是因为申请的作品不够，还是作为刚毕业的学生来讲，作品不够成熟?

　　仇浩然：我觉得是申请的作品不够以前我没有把新媒体艺术加在里面，是因为中国美术学院是唯一一个新媒体比较多的，不想被他们垄断，从去年开始，很多学校都开辟新媒体艺术，至少这个竞争平台已经有了。今年获奖的是同济大学的一个学生的影像，这个也是意料之外，本来我以为会是中国美术学院的。

　　雅昌艺术网：新媒体艺术应该说在国内还处在起步阶段，对学生而言，创作的作品相对还不太成熟。

　　仇浩然：新媒体这块，中国其实在基本的艺术教育方面可能比国外好很多，但是怎么有他们自己的影子，有他们自己的一个风格，这方面可能还没有完全成熟，录像方面我觉得有很多同学都很有想法，但是可能是年龄的原因，想法太多，没有看到他们的主体在哪里。但是对于传播来说，未来十年，二十年的发展，新媒体会更具传播性，艺术文化发展不能只是影响小小的一部分人，所以我本人觉得对多媒体艺术还是应该多一些鼓励。

　　筹备青年艺术家提名展 借此梳理中国艺术线络

　　雅昌艺术网：在下一个五年计划你有什么具体的打算?

　　仇浩然：有，本来当我做罗中立奖学金的时候是想做一个五年的回顾展，后来跟那些老师谈过之后就希望能做一个四十岁以下的美术院校的青年艺术家提名展，我希望组织过去五年中罗中立奖学金的评委做成一个团队，原因是现在看大部分的展览都是有某一些艺术评论家，某一些艺术经纪人，没有好好地梳理。我没有看到最近五年到十年中国当代艺术的画展是哪一条线，从我的角度来看，我觉得现在中国当代艺术里面所谓乱的原因就是百花齐放，每一个人拿着自己的一把刀做事，而美国、英国、欧洲等国家，不同的艺术院校都有一条线，两三个或者是五六个艺术家是这条线的代表，后面也有走同一条线的，这个事本应是艺术评论家、艺术史家来做，但目前中国没有。怎么可以把不同的年轻艺术家、不同的四十岁以下的艺术家所关注的事分成不同的线索，不同的艺术家就可以归纳到这个线里面，一直往前去走，我们才有一些前辈，中间的人士，这样的平台就会更加巩固，就是不同的人走这个线，收藏家就可以收最有代表的年轻艺术家的作品，看看是哪一条线，因为他们喜欢的是这条线，而不是喜欢某个艺术家。中国目前的状况是有很多当代艺术明星，大家都在追星，导致收藏家的东西很乱，好像一个百科全书。而一个真正的收藏家是收本位，是收藏艺术主线，所以我希望做这个提名奖的时候，同时把这个事呈现出来，不同的艺术家能代表不同线的发展。

　　罗中立奖学金为学生提供一扇打开的门

　　雅昌艺术网：罗中立奖学金除了能给学生提供一个展览的平台之外，还能够为他们提供什么资源?这或许是大家更加关注的……

　　仇浩然：首先我不会去收藏这些学生的作品，同时我也不太鼓励他们去卖作品，我会在他们逐渐成熟之后，再选择收藏与否。现在市场这么火，同学们不要把自己觉得好的毕业创作这么早就被别人收藏了，应该是留下来的，大部分成名的艺术家，当他们要做回顾展的时候要去找以前的东西，而以前的东西是散在不同的还不是怎么好的收藏家的手里的时候，当你将来要做回顾展的时候，你们是拿不回来的，这些东西肯定就散到不同拍卖行的手里。但是做罗中立奖学金，我只是为学生打开一扇门，我只能在后面推动，不能说谁好谁不好，我都会发电子邮件给藏家，鼓励收藏家和画廊到雅昌去看每年的申请作品图片，也会有很多藏家和画廊打电话给我要某个学生的联系方式，我只是牵线搭桥，是否合作还是看双方的意向。但我不是艺术经纪人，我不是在后面做推销，我只能把这个门打开，但是我也希望同学们能够知道这是公开的门，假如其他人做展览，一定会保障对他自己有利益的艺术家推出去，我不会，我也不想这样做，其实当代艺术是一个风险增大的行业，可能表面看起来现在艺术环境很好，但我觉得还是要走慢一点。

　　可能在适当的情况之下，我会把某些罗中立奖学金获奖入围的同学，推荐参加不同的双年展、三年展，包括国外的，以后在这些方面我会做一些工作，包括一些画廊的提名。

　　学生作品对社会生活的关注 值得鼓励

　　雅昌艺术网：09年的获奖作品是西方元素很多，但是看今年的获奖作品，给人的感觉是很本土，很生活。

　　仇浩然：对，有三件获奖作品。我要特别提出的是这次获奖的单佐龙同学，他是我五年来唯一一次直接打电话邀请的同学，他本来是要参加另外一个活动，来不了，但是初评评选中，他的作品受到大部分评委的关注，他的影片很长，所以我很期待，名字叫《借我一生》，是他姥姥的故事。岳艳娜的作品《某年某月某日某时某分》隔着门偷窥;上海的周天应用微缩的方式还原了一栋上海老房子，所有的材料都是还原版的，砖是自己一块儿块儿烧的，用了三四年的时间来完成一件作品，让我很感动，这些作品都是对于我们生活的环境，社会问题的呈现，我非常地高兴，因为我觉得这才是一个艺术家要做的，他们对于社会有较深度地考察，给观者更深入的情感欣赏，这是值得鼓励的。所有的年轻艺术家不可能永远是三十来岁，二十来岁，不可能永远都是谈青春，要更深入地去观察生活，观察社会，当然基于年龄的原因，可能看起来比较浅，邱志杰老师在《序》中也谈到，也不能说是完全成熟，但是他们有他们的眼光，他们能挑中这个问题，而用他们自己的方法表达出来，这是一个非常勇敢的尝试，所以值得鼓励。

　　雅昌艺术网：谈一下您对罗中立奖学金未来的期待?

　　仇浩然：我希望它能成为中国最好的奖学金。

　　雅昌艺术网：现在国内奖学金这么多，罗中立奖学金最大的竞争优势是什么?

　　仇浩然：公平、透明。

　　雅昌艺术网：这个理由有点泛泛，每一个奖学金都可以说公正、公开、公平。

　　仇浩然：评选方法不同，从我们评委的数字来说，至少过去几年我都希望找到国外的专家和国内的专家，比如古根海姆美术馆的前副馆长，田霏宇，很少参与其它的评选;各个美术学院的院长，每一年都有一个我选中的所谓的明星艺术家参与，在评委的结构中，我希望多元化，首先是大家认同的，还有评委的眼光都是不同的，评委如何把作品中最重要的，最感动的因素挑选出来，其次架上初评的阶段，假如将来我们能够把申请人数再增加一点或者希望某些学校的参与度更强一点的话，竞争更大，当然也会很残酷，但是从这个奖学金中脱颖而出了，可以说他已经成功了一半，因为已经受到这么多初评、终评评委的认同，这也是同学自己值得骄傲的一点。