篆刻艺术除了基本的刀法之类技艺外，更要求篆刻家具备书法家的结构线条功底，具备画家布局、构成、形式之审美感受。篆刻家兼通书画者，成就必大。郑小云即是这样一位具有高度修养的书画篆刻家。最近，他的作品入选“西泠印社国际篆刻选拔赛暨第七届篆刻艺术评展”，能在高手如云的篆刻竞赛中脱颖而出，可见他功力之深。

　　郑小云性近于艺，有天赋，悟性高。他自幼喜好书画，受舅父熏陶，初习欧书《九成宫》，继学褚遂良《阴符经》《雁塔圣教序》，打下扎实的基础。稍长，学魏碑诸名迹以壮其筋骨，开拓雄浑之境。

　　郑小云的篆刻，以秦汉玺印为根基，兼习明清诸流派，走的是堂堂正路。他的冲刀致其挺拔，切刀使之成趣，作品凝练而不呆板，活泼而不狂怪，逐步形成静穆工稳，浑朴雅健的风貌。但艺无止境，郑小云并不满足已有的成绩，他认识到艺术贵在创新，要有所建树，必须形成个人独特的风格。

　　近年来，郑小云发挥自己书法之长，把提高书法修养作为突破口。他浸淫于楚简帛书那鲜活灵动的线条和这种书体显示出来的生涩神秘的意象，让他着迷。战国金文因地域不同，有繁复、简约之别，但气息都是高古厚重的。郑小云深刻理解把握了这一特点，同时结合近代大家黄宾虹金文用笔墨的生动变化，使自己的篆书上了一个台阶，对篆刻创作则增添了新鲜的原动力。郑小云近作阳文印“湖上春来似画图”，印面构成似带有明清流派印的流利、舒朗，但仔细欣赏，它的线条劲健厚重，结体出人意表，形式构成正侧互用，紧松舒密的变化相当自如，是一种全新的面目。哪怕是边栏的残缺，也颇具匠心，似不经意而大巧若拙，其气息的流转已溢出印面了。阴文“宝刀不老”，运刀如笔，气势沉雄，似幽燕老将横刀出关。“宝”字采用简约法，“刀”字在下紧挨，两字若即若离自然浑成。“刀”与“宝”大小反差极大，两旁与下部的大块留红，顿时全印气足神旺。第二行两字略向左倾侧，不作正局。特别是“老”字的一撇和下部冲出边栏，最为生动有韵味。

　　郑小云在与同道论及书法篆刻时说：“古人的手书墨迹有其写意精神，写意使书写少了很多教条法则的束缚，更能激发人的创作天赋。今人对楚简帛书要用现代笔墨技巧，对其线条、结构作艺术雅化处理，它既能入印又能用于篆刻的边款创作。”可谓度人金针的甘苦之言。他如此说，也如此做，他的书法篆刻作品能频频入展各类书法篆刻展也就毫不足怪了。