《大闹天宫》、《金猴降妖》、《哪吒闹海》……提起这些80年代风靡全中国的动画片，就不能提到一个人——严定宪。

　　他和同在上海美术电影制片厂、参与创作过《哪吒闹海》、《雪孩子》等作品的夫人林文肖一起，将一千多幅珍贵的《金猴降妖》手稿捐献给了中国动漫博物馆。

　　珍贵的1000多幅动画手稿，就像历史博物馆里的青铜器

　　严定宪老人说，杭州的中国国家动漫博物馆的筹建他也参与其中，“因为二三十年前，中国的国产 动画片制作力量主要就一个上海美术电影制片厂，很多当年的台本、工

　　作总结基本上都上交了，自己留下来的并不多。作为一个老动画人，对中国动漫博物馆的成立是很激动的。八十年代的时候，我、特伟、林文肖三个人导演了一部动画片《金猴降妖》，其中的分镜头画面台本主要是我和林文肖两人完成的，一共1000多幅，花时4个多月完成，只有这个东西现在留在手上，我们这次都捐给了中国国家动漫博物馆。”

　　所谓分镜头画面台本其实是一部未来的动画电影蓝图，“是把文字变成画面的一个创作工作，就像历史博物馆里的青铜器一样，是有其历史价值的，我们都这么大年纪了，就这么一套东西还留着，也不是这么轻易就捐出去的。”严定宪觉得杭州这些年在动漫的创作、展出、评选工作中是走在全国前列的，“影响比较大，在动漫制片、教学等方面的工作我也都是了解的，由杭州来做这样一个国家级的动漫博物馆，有基础也有条件，换句话说，我们对这个博物馆寄予厚望，非常相信它能够做好。”

　　时代不同，对民族风格的理解也不同

　　“过去中国的国产动画片实在太少了，那个时候过年过节，比如说儿童节，孩子们都在想：啥时候才能看上我们自己的动画片呢?” 严定宪说动画片首先要满足观众的基本需要，“现在的动画片，至少在量上已经到了很不错的水平，每年十几万分钟，不会说在电视上看不到我们国产动画片。在水准或者说影响力和分量上来说，我们当然还有很长的路要走。”

　　很多记者会问严老一个问题：为什么我们当年可以创作出《大闹天宫》、《哪吒闹海》这样非常有民族风格又很有市场号召力的作品，而现在却只能看着人家的《功夫熊猫》玩转中国功夫?

　　“你知道，其实民族风格的东西，每个年代、每个时间段都是不一样的，我们那个时候做水墨动画，觉得这是民族风格的东西，那是我们那个时候，那个年代的艺术创作者的理解，而每个时代的审美是不同的，对民族风格的理解也是不同的，所以我们不能一味照搬国外的动漫模式和风格，也不能要求现在的动漫创作者们都要去做水墨动画，这个时代有这个时代的民族风格。”