修复后的李倕公主冠饰，由480余件金、银、铜、铁、珍珠、绿松石等不同材质的构件组成。

摄影/黎萌

　　我国文物收藏保管单位的超半数馆藏文物存在中度以上腐蚀损害，急需修复

　　12月15日下午5点，北京的邱先生带着些意犹未尽之感，走出了首都博物馆一层的B展厅。“这个展览的内容挺丰富的，让我知道了不少从前不知道的故事，也长了些文物的知识。可惜我今天预留的时间不够，我想回头找时间再来看看。”

　　此前一天的12月14日，为期一个月的“百工千慧——中国文物保护科学和技术成果展”在首都博物馆隆重开展。在中国，科学技术还从来没有像今天这样广泛应用到考古与文博领域， “十一五”期间，国家在文化遗产保护事业上的巨大支持和投入，使得文化遗产保护事业取得了丰硕的成果。

　　公主冠饰最为夺目

　　步入展厅，首先与观众面对面的是一件唐代公主冠饰，其华丽耀眼的程度引得每一位参观者驻足。据主办方介绍，冠饰的主人是唐高祖第五代重孙女李倕。而冠饰所用的材料有绿松石、琥珀、珍珠、红宝石、玻璃、贝壳、玛瑙、金银铜铁等，在众多金饰件下还有翡翠鸟鲜艳的蓝色羽毛，几乎用尽了唐代可能用到的所有装饰材料，色彩绚烂，极尽奢华。它的制作工艺包括铸造、捶打、金珠、掐丝、镶嵌等，代表了当时最高的工艺和加工工艺水平。

　　2001年，陕西西安理工大学曲江新校区内，陕西省考古研究院发现了一处大型墓葬群，共清理出墓葬182座，其中唐代墓葬140座，占了绝大多数。李倕墓就是其中之一。十分庆幸的是，墓葬保存完整，没有被人为破坏过，但墓葬保存状况很差。由于墓葬历史上曾遭水淹，墓中原有遗物发生了漂移，墓室中的壁画也已几乎看不出样子，仅部分区块残存了一些颜色。

　　墓志铭显示，墓主李倕，字淑娴，李渊第五代后人，病卒于开元24年(公元736年)，时年25岁。墓葬中的陪葬物有瓷器、陶器、镀金银器、青铜器、玉器、漆器、纺织品和少量的铁器及铅器。棺材已朽，尸骨尚存，主人手上还分别握着一件玉蚕和玉猪。

　　最令人兴奋的是发现了一件完整的头冠，与墓主头骨紧紧依偎。完整的唐代贵族女子头冠此前很少见，这个发现对唐代的历史、文化、风俗、审美研究都极有价值。由于现场清理和保护难度较大，考古人员采取了石膏固定、整体提取的办法，将墓主人的头骨连同头冠、身体和佩饰提取回考古研究院文物保护修复实验室。

　　1991年成立的这座现代化的文物保护修复实验室，是陕西省考古研究院与德国美茵兹罗马·日耳曼中央博物馆文物保护科技合作的结晶。这也是20世纪中国第一座与外国合作建成的文物保护修复实验室。参与李倕墓文物修复的共有中德两国十余位专家。具体负责头冠修复的是德国女专家安娜格雷特·格里克。

　　格里克毕业于德国美茵兹罗马·日耳曼中央博物馆文物修复学校，这是一家享誉欧美的专业文物保护修复机构。公主头冠的修复始于2003年。

　　如何把公主头冠上散落下来的几百个饰件拼接在一起，恢复成1200年前的样子，是格里克等中德两国专家的任务。在鲜有文献记载和无参照物的前提下，他们先对石膏包用X光进行分析，以了解包内文物材质的属性及分布状况等原始痕迹，然后借助于显微镜对文物表面进行细微的观察。

　　在地下的漫长岁月里，由于水的浸泡等多种原因，头冠上数不清的小部件已经脱离原始位置，有的小饰件甚至已风化得无影无踪，这让获取原始痕迹变得更加困难。此外，头冠的主要结构是黄金，每个装饰物之间应相互关联，它们是如何连接在一起的，它们和底座又是如何连接在一起的?经过艰苦的努力，2005年头冠的清理、修复与复原工作终于完成。复原后的头冠精美华丽异常，受到业界同行的瞩目和赞誉。

　　秦始皇陵7号陪葬坑出土的青铜天鹅

　　衰老文物重焕美丽容颜

　　根据国家此前开展的“全国馆藏文物腐蚀损失调查”结果，可移动文物，特别是出土文物，普遍存在材质脆弱、老化甚至严重腐蚀的现象，加之许多考古发现的文物，在出土后由于环境发生巨大变化，更是加剧了其腐蚀速度。据展方的一项统计，国有文物收藏保管单位的一半多馆藏文物存在中度以上的腐蚀损害;其中重度以上腐蚀馆藏文物占16.5%。文物保护渴望有新的科技手段可以解决此类问题。

　　与此同时，在以往考古过程中，出土文物都是在实验室里进行整理修复，但是当文物出土的瞬间，如果没有获得及时保护处理，将对后续保护工作带来很大的难度。为了攻克这一技术难题，科技部研制出了目前中国首辆自主知识产权的“文物出土现场保护移动实验室”。这个“移动实验室”一方面可以方便科技人员及时对出土的文物进行抢救性的保护处理;另一方面对抢救和保护方案的确定提供了必要的技术支持。

　　在展览中，这种移动实验室吸引了不少观展者的目光。移动实验室实际上由一辆大型汽车改装，车内显微镜、小冰箱、各种化学物品应有尽有，并配备了智能控制、传感器、现场视频、无线数据传输系统等一系列在考古发掘现场进行调查、探测和保护所需的仪器装备，同时具备信息采集、智能探测、现场快速分析和应急保护等多种功能。

　　不同于以往讲述文物的精美和悠久，此次展览最大的特点就是突出文化遗产的科技保护，重点是保护中的具体应用。例如遥感技术、地球物理勘探技术、潜水技术和生化技术等应用到文物遗址保护领域后，极大提高了文化遗产保护工作的效率，开辟性地把考古学拓展到前所未及的领域，魔术般让衰老文物重焕美丽容颜，并给陶瓷器和青铜器修复等传统工艺注入了新鲜的科技血液。

　　“十一五”以来，我国文化遗产保护科技进入快速发展时期。在继承与创新的基础上，文化遗产保护科技工作以体制机制创新为先导，以制度创新为保障，以跨学科、跨领域、跨行业、跨部门合作为纽带，以重大科技计划和项目为载体，实现了文化遗产保护科技的跨越式发展。

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　　彩绘跪射俑和彩绘俑头

　　秦俑在制作完成之时，均为通体彩绘。彩绘的施色方法是先在陶俑、陶马身上平涂一层生漆作底，然后再绘彩。这种工艺可能始于秦，盛于汉，汉代以后比较少见。

　　俑头的面部涂施双层或厚层颜料层，多为朱砂和骨白颜料混合而成的粉红色调，模拟人类粉红的皮肤;眼睛中的眼白、棕红色瞳孔和褐色瞳仁均用颜料表现出来;发髻在塑造时就用箅子或其他工具以象形，后用生漆涂刷以象色;有时还有红色的发带，十分醒目。

　　秦俑出土后由于温湿度的变化，导致有机层因失水发生收缩，引起龟裂、起翘、卷曲，造成大片彩绘出现病变。现通常采用抗皱缩剂和加固剂联合处理的保护方法：先用抗皱剂置换生漆层中的水分，并留在生漆层中，达到抗皱缩的目的;然后使用加固剂加固。目前这种方法已经取得了预期的效果。今后出土的彩绘兵马俑也许能用上这种新技术带来的惊喜。

　　西汉荒帷

　　湖北省荆州市谢家桥一号墓出土的丝质棺罩，又称荒帷。其四周由对兽对鸟几何纹锦作缘，中间主要部分由绢地乘云绣制成，锦绣合一，奢华无比。如此高等级和保存完好的汉代荒帷还是第一次出土，其保护和修复工作难度很大。考古人员先用生物方法对其进行加固，再用针线法修复，体现了现代高科技与传统修复工艺的完美结合。

　　漆木马

　　四川省绵阳市永兴双包山汉墓出土。针对南方馆藏出土竹木漆器大多饱水的病害特点，四川省文物考古研究院科技人员采用竹木漆器脱水加固的新技术，完成了对四川绵阳出土汉代漆木器的脱水加固保护。这一项目成功脱水保护了饱水木器250余件、饱水漆器残件200余件和大型漆木马74件。

　　敦煌壁画原大高仿真复制品

　　莫高窟第3窟是元代晚期最重要的代表洞窟，也是敦煌现存的唯一以观音为主题的洞窟。其千手千眼观音人物造型准确，肢体结构严谨，线描的运用炉火纯青，标志着元代绘画艺术的高度发展，成为莫高窟晚期石窟艺术的绝响。展览中的数字摄影由200余张照片拼接合成，采用宣纸原尺寸复制，实现了壁画数字化的色彩高度仿真。