作为全球知名的摄影博览会之一，创办于1997年的Paris Photo(巴黎国际摄影博览会)可以说是世界上最早专注于摄影门类的博览会。发展至今年，Paris Photo已经成功举办到第14届。

　　相对于艺术博览会上的天价摄影作品，摄影博览会展出的作品在价位和题材上更亲民。在这里，古典意义上的审美主导了评判标准，好的作品要讲求光线的微妙变化和快门速度的娴熟运用，而不再以挑战观众智力为乐。出于这种原因，同时也由于巴黎本身就是摄影术的发源地，本地人对Paris Photo推崇备至。根据2009年的统计数据，15欧元的门票也挡不住大批拥趸者的追捧，前来参观的人数多达40,150人，这当中还不乏一些重要公众人物的身影，包括摇滚明星Lou Reed和重要藏家François Pinault。但受经济危机影响，大多数参展商销售平平，情况即便好的，也远远不如2007年。

　　2010年的Paris Photo，也还是大批观光群众以休闲娱乐为目的前来赏鉴的局面。多数参展画廊实际是在争抢很少一部分有实力的客户，以及一些临时兴起产生购买意图的“散客”。在这样的状况下，早期经典摄影作品表现不俗。可能是面对欧洲经济缓慢复苏的背景，人们更倾向于将资金投放在稳定可靠、具有一定价值参照的品类上。除此以外，来自东欧的摄影作品在今年异军突起，这一地区在上世纪30年代产出的作品也相当具有品质保证。而近两年一直火爆的伊朗摄影作品却已风光不再，价格直线下降。

　　北京百年印象画廊已经连续参加了四届Paris Photo，本刊就摄影艺术市场的一些问题采访了画廊总监陈光俊先生。

　　《艺术与投资》：目前全球范围内，专注于摄影门类的博览会有哪些?在其中，Paris Photo拥有什么样的历史和地位?

　　陈光俊：全球范围内的摄影博览会有很多，除了Paris Photo，还有知名的法国阿尔勒摄影节、PhotoLA(洛杉矶)、Miami Photo(迈阿密)、AIPAD(纽约)等等。Paris Photo能折射出巴黎人对影像的热爱程度超过任何其他地区，我们从踊跃的参观人群就可以感觉到。

　　《艺术与投资》：此次参展百年印象画廊带去了哪些艺术家的作品?大概价位是什么?

　　陈光俊：今年我们主要带去的作品以年青艺术家为主，如刘哓芳、沈阳、邱震，还有大家熟悉的姚璐。价位从1000欧元到六，七千欧元不等。

　　《艺术与投资》：就今年Paris Photo，你对它的整体情况如何评价?你们的销售情况如何?

　　陈光俊：Paris Photo展览的整体水平肯定是同门类博览会中处于前列的，从观众的踊跃程度来看在全球范围内都是首屈一指的，用摩肩接踵来形容一点都不为过。他们都抱着极大的热情观看每个画廊的作品，各家画廊在展会上都有所收获，我们也取得了不错的销售业绩。两年前我们代理的艺术家姚璐还获得Paris Photo展会上BMW大奖，我们这个来自东方的年青画廊在展会上倍受人们的关注。

　　《艺术与投资》：就您所知，国际上目前摄影市场情况如何?国内的情况与之有什么样的差距?

　　陈光俊：欧美的影像市场在五六十年代基本成熟，画廊和艺术家之间的代理机制，博物馆和影像博览会对影像艺术的推广作用，影像教育的系统化和艺术家的健康成长，都对影像市场的成熟起到推动作用。

　　参加展会几年下来我们也看到我们和国外同行之间的差距，和同行比起来我们还相对年轻。由于历史的原因使我们的影像教育断代和严重滞后，国人对这个舶来的艺术没有足够的认知和重视，所以中国的影像市场还在起步和摸索阶段。还有我们国内还缺少在国际上有一定影响力的影像艺术家。这几年我们中国的经济实力在逐年增强，中国也越来越受到世人的关注，但在全球的艺术平台上我们所占的份额还有待提高。在全球化和数字化的今天影像已经变的离我们很近了，甚至已经和我们的现实生活密不可分，我们应该重新认识和评价这一离我们的生活最近的艺术了。