从上海到北京，从体制内到体制外，瞿广慈的生活和创作语境，一直在变。

　　新作品中一件《高枝》似乎能说明一定问题。还是那个胖子，还是那套具有典型时代特色的工装，但是表情却轻松了许多。“不要忽略广慈的‘胖子’和基座的关系，他们是很喜欢高高在上的，或者说他们除了高高在上别无他途”。虽然瞿广慈夫妇在1995年就已经进入了艺术市场，但是那时候因为整个中国当代艺术环境的原因，他们还是处在弱势阶段，一件作品卖出6万，就已经让自己惊讶不已了。

　　自2007年之后他脱离了工作达八年之久的大学，并且其作品在被激发了的艺术市场上获得了非同寻常的商业回报之后，个人境遇的转变促使他重新思考新的出发点，也让他有时间去忘记，去面对一个长期被隐藏了的自我。

　　有趣的是，这种脱离后的放松，让瞿广慈有时间去思考一些更有意思的事情，也让他有机会去发散，其实从未离开过他的两件事即政治和体制。某种意义上的沉醉与再创作——他的《东方不败》(之一，之二)就是对香港导演徐克的影片《东方不败》的两次致敬，而《鸡犬升天》的灵感得自于《哈利•波特》中的“坏姨父”：“这个坏姨父的不幸遭遇使我做了一件很受欢迎的作品，挣了不少钱，于是我再接再厉又做了第二件，又卖得很好，我想我不能做第三件了，因为鸡也升天了狗也升天了就此打住吧。”

　　“我觉得过去更像一个舞台剧、一个话剧，可以让最后一排人看到你的情绪;现在更像一个电影，它非要一个长镜头拉到你眼前时你才能知道它那种微妙的内在表达。我相信，所有人看的时候都能看得进去，我希望是一个注视、是看，而过去一看到作品就如同看到一行文字一样，一种口号。”

　　偏锋新艺术中心 至1月17日