赵鹏　1994年毕业于山东师范大学美术系，任教于曲阜师范大学，2004年考入山东艺术学院艺术文学院读硕士学位至今。1999年获中国美协主办纪念孔子诞辰2550年全国书画大奖赛铜奖。2006年赴马来西亚办展。

　　任何一种绘画形式及表现手段都是由其独特性与自身的功能去反映生活与表现生活的，装饰绘画也同样离不开这一原则。

　　由自然形态转变为艺术形态，即由客观的形变为画面上的形，需要艺术家的艺术创造，这种创造需要掌握一定的造形手法。装饰绘画的造形手法是以变形(广义)为主要特点的。客观自然形象经画家的变形处理，必然更加符合自己的审美理想。千百年来，装饰绘画形成了较为统一的艺术形体体系，与其它各门类艺术形式相比，有着自己独特的艺术形体语言传达方式。装饰绘画是画家在客观物象的基础上，注重气韵、神似、精神、概括的装饰变形手法的再创造，创造的装饰形象具有非常生动的形式美感。装饰绘画造形手法主要是运用具象与抽象、分解与重组、幻象与重组、添加与省略、拉长与缩短、归纳、夸张等手法。

　　装饰绘画在审美意识、表现形式上与具象绘画有着截然不同的区别，可以概括为：具象绘画表达眼睛所能看到的东西，而装饰绘画则表达心里所想象的而眼睛看不到的东西。对具象形的研究是进行装饰画创作的基础，具象形是通过对自然形象的观察、了解，以写生的方式描绘客观物象，从而掌握鲜活、生动的创造素材;抽象形则是用各种几何形及各种符号来表达画家内心感情的手法，这些几何形与符号不代表具体的自然形象，而只是动荡、宁静、兴奋、悲伤、激昂、喜悦等情感的艺术符号。与具象形相比，抽象形更能突出的表现艺术家的情感情绪，每一形态都具有特定的意蕴。

　　具象绘画是以再现客观物象的合理性、真实性为基本特征，具象绘画的表现手法是适用光的作用、透视的变化以表现体积，显示空间，造成人们在视觉上、心理上的错觉，画框就象一扇窗口，画面就是真实情景的假象，真实地描绘被画客观物象的各种因素，包括空间、材质、形状、体积、量感等;而装饰性绘画在造型上则是强调画家主观上对外在世界的情感、理解与表现，强调形体的形式美与个人主观感受。因此，装饰性绘画与具象性绘画无论在艺术观念与画面效果方面，在艺术特征与形式特征方面均不相同。

　　在装饰绘画造型中，抽象的手法早已被广泛的运用。在抽象手法的渐进过程中，分解是一个必不可少的中间环节。是指一个物体被概括、简化、夸张、变形、挑选、省略，并被有组织地组合成不同构件的只有某些特殊成分的画面。在这一改变的过程中，人们看到的是一种统一的、线条的或装饰基调的画面。

　　分解与重组在绘画造型中的应用是指将所要表达的对象进行结构上的分解，然后按画家的主观意识重新排列组合。分解重组的形象背离了自然原貌和自然生长规律，新颖奇异甚至有些荒诞，艺术家创作时往往具有很强的创造力和游戏心态。分解重组就象把落在地上的破碎的瓷瓶拾起来重新自由拼合，错线共形，一形多用，是分解重组中比较常用的方法。

　　分解重组是先对同一客观物象分解为局部，然后再进行重新组合。幻象重组则是将多个客观物象先行分解，再选择不同物的局部进行重组，构成一个现实中并不存在的幻象物。幻象物给人以似是而非、奇异、神秘的感觉，往往引起欣赏者无限的遐想。例如我国龙的形象与克利、米罗的诸多用幻象重组手法创作的绘画作品等等。

　　添加与省略指在装饰绘画造形中，艺术家根据自己对形体的理解、体悟、设计意图与审美意识，对真实地客观物象补充、丰富和删除、扬弃，起到突出物象个性特征和增添画面情趣的效果。在这里，艺术源于生活而又高于生活，艺术真实与客观真实完美统一。

　　对客观世界中的动植物、人物、风景作拉长手法的处理，是为了更好的表现物象的挺拔、舒展、纤细、修长，更好的表现物象的昂扬与顺畅。拉长手法的运用，能升华创作者的情感，增强画面的形式感。当然，拉长的程度要根据画面效果与创作者的主观感受而论，不能一概而论。与拉长手法相对应的是缩短手法，即为将被表现物的比例缩短，以创造出物象形态的憨态稚拙、短粗敦实。

　　即概括的表现对象，将对象简化处理，使之易识、鲜明。归纳手法的运用通常表现为对复杂的客观形体几何化处理，使画面中的造形简洁明快、完整利落、生动到位。

　　在装饰绘画的表现手法中，夸张手法是最常用的一种，也是装饰绘画最突出的形式特征。在这里，夸张与变形合二为一，夸张手法的变形指根据一定的审美需要，在艺术创作中在不背离基本特征和自然规律的前提下，依据自己的审美情感和审美感受，对自然形进行概括、简化、归纳、整理，改变对象的外在形式，使其偏离通常的或自然的标准，以达到最大的审美感染力和表现力。从自然 “形态”转化为艺术 “形态”，一直到有装饰风格的“变形”，是对 “形”的美化过程。装饰绘画中的变形是依据情感感受而变形，与为装饰而装饰无关，与“闭门造车”无关，与为变形而变形无关;装饰绘画的变形是依据不同对象的个性特征的变形，变形是形的再生，是自然形的升华。

　　在装饰艺术中，没有不写实的变形，也没有不变形的写实。夸张手法的变形是在自然物象的基础上，注重精神、气韵、神似、概括的装饰变形手法的再创造，使形象无论在色彩还是造型上都具有十分生动的形式美感。

　　视觉需求催生着形的变化，形式与内容要求有意味的“变形”。客观世界中的男女老幼、动物、植物、日月星辰、山石水云形态各异，有着丰富多样的个性特征。变形是抓个性、抓特征、抓新、抓奇与韵。夸张和变形是艺术家对自然形有秩序地作夸张处理，使之高于生活、区别于自然原貌，是艺术家长期经验和个性风格的积累，多少优秀艺术大师的优美绝伦的形体创造，是追求和锤炼的结果，是“感性”和“理性”的结晶，是洗涤凡尘、宇宙全息智慧的花朵。□