马远的《梅石溪凫图》

绢本，设色画，纵26.7厘米，横28.6厘米  现藏台北故宫博物院

　　马远的这幅《梅石溪凫图》，素雅恬淡，却又春意盎然。图中山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一副“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日活跃的生机。

　　所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得“瘦硬如屈铁”。山石用大斧劈皴，坚实、爽朗而有力。水波绘制生动，表现由微风吹起的微波，画得十分动人。树下石边一泓碧波，十只野鸭嬉戏水中，惬意安闲，水面荡起一层层细细的波纹，颇富于韵律和节奏感。野鸭虽小，却勾染点簇，精细不苟，毛羽灿然，其灵活的身姿，或顾盼、或相呼、或理毛、或觅食，各具情态，显示了画家精湛的写生造型能力。画面上方留出空白，迷茫空潆，引人入意境悠远的尘外世界。

　　清人笪重光《画筌》中有云：“虚实相生，无画处皆成妙境。”观此画方知此言不虚。马远的山水画变古来诸家全景之法，新奇布局，其作品被人概括为“或峭峰其上，而不见顶;或绝壁直下，而不写脚;或近山参天，远山则低;或孤舟泛月，一人独坐”。在此画中未见马远题款及印章，如不细心查看，连作者的题名也不易找到。原来马远将自己的姓名以近似点苔的笔法藏在岩石下部空白处，稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。其构思的巧妙和独到由此也可见一斑。

　　马远，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，出生于钱塘(今浙江杭州)。生卒年已不可考，史料记载他为南宋时期光宗、宁宗画院待诏。他的曾祖父马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、兄马逵、子马麟均为画院高手，一门五代七人均曾供职画院，尤以马远最为著名，有“独步画院”“院中人独步”的美誉。他的艺术才能很全面，不仅山水画独辟蹊径，自树一帜，人物画、花鸟画也各臻其妙，从这幅《梅石溪凫图》中，亦可见其花鸟画的风姿神采。宋宁宗和皇后喜欢马远的画，经常在其画上题字跋诗，有时还作为珍品赏赐给朝中的大臣。