进一步探究，“玩时尚”还反映出其他的心态。如果说山水画创作领域刮“黄风”(学黄宾虹)因含有几分对大师的尊崇之意而值得肯定，那么对当代商业意义上的画坛明星的追随，则显得十分愚蠢。今日之画坛明星们大都是多重包装的结果，画家的“名”以及“作品”都成为了符号，其卖价与作品的艺术含量没有多大关系。因此，他人复制明星的符号，只会让跟风者成为别人的注脚，而自己将难有出头之日。“艺术符号”可以视作“风格”的具体表现，但风格无法复制，年轻艺术家过早创立艺术符号也是作茧自缚。当今，“艺术”与“资本”的联姻，催生了众多“大师”。一些画家没有学术地位，却有市场。在以商业手段获得市场青睐之后，这类画家通常千方百计地雇佣文字工作者来包装自己。种种非艺术因素的干扰，让学界的价值判断变得更为困难。上述种种不良现象，不仅是画家提升艺术品位的绊脚石，更是对收藏家和鉴赏水平较低的美术爱好者的欺骗。商人牟利是很自然的事情，但如果只是一味制造明星取悦于市场，不仅能毁灭画家的艺术创造力，也有可能毁灭收藏家的收藏热情。无论如何，我们都必须明白，市场上的成功不等于学术上有价值。也不必迷信某些大展上的获奖作品，因为它们有可能只代表评委的口味。更不要轻信拍卖会的“成交纪录”，因为其可信度越来越低。

　　曾有论者指出，目前画国画的人比以往任何时候都要多，对传统的热情也是数十年来最高的。但在大潮之下沉渣泛起，高雅的东西被庸俗化，而庸俗的东西最易被推广、被传播，从而导致国画创作的质量在下降。依笔者之见，这“最庸俗的东西”就表现为“耍噱头”和“玩时尚”。扭转时弊，首先需要画家们端正心态，其次需要批评家进一步重视学术良知，而更重要的是，美术馆、博物馆等收藏机构需要建立规范的、有学术意义的收藏机制。如果不重视这一重要环节的建设而只靠少数几个学者、画家奔走呼吁，那么，健康的中国画发展机制很难建立起来。□

杨振廷 徐州师范大学美术学院副教授