安徽合肥李鸿章故居推出的“李鸿章墨宝”，是全国首次完整展现李鸿章书法作品的专题展览，为人们认识李鸿章的书法艺术提供了平台。此次展品来自全国各大小博物馆所收藏的李鸿章墨宝，内容丰富、资料详实，涉及面广，涵盖了李鸿章书写的匾额、对联和信札。匾额篇包括祝寿、堂号以及衙署匾等，对联内容主要反映了李鸿章的价值观和道德修养。

　　李鸿章24岁中进士踏入仕途，后长期担任直隶总督，成为晚清军政重臣。李鸿章才华横溢，善于握管行文，批阅公文、起草书牍和奏折甚为得体，深受曾国藩的赏识。曾国藩曾赞扬说：“少荃天资于公牍最相近，所拟奏咨函扎，皆有大过人处，将来建树非凡，或竟青出于蓝，亦未可知。”由于位及权臣，每天要处理若干大小事件，李鸿章没有太多的业余活动，而勤习书法是李鸿章一直保持的良好习惯。

　　早在李鸿章进京赶考并拜曾国藩为师求学期间，他就苦练书法，曾国藩曾经评价李鸿章的书法：“观阁下精悍之色露于眉宇，作字则筋胜于肉，似非长处玉堂鸣佩优游者。”后在领军与太平军、捻军作战和担任两江、直隶总督的公务之余，每天都要抽时间练习书法数百字。

　　李鸿章一生尤为推崇东晋王羲之和唐代颜真卿两位大书法家，喜欢临摹王羲之的《兰亭序》、《圣教序》和颜真卿的《争座帖》。王羲之的《兰亭序》共28行，324个字，其章法浑然一体，笔画粗细多变，运笔藏露相间，字形疏密相间，墨气忽淡忽浓。整篇作品具有含蓄和谐的节奏韵律，“遒媚劲健，绝代所无”，体现了二王时代书法艺术所达到的最高境界，被称为“天下第一行书”。曾国藩的孙女婿吴永在《庚子西狩丛谈》里记叙他追随晚年李鸿章时的见闻描绘说：“(李)公每日起居饮食，均有常度。早间六七钟起，稍进餐点，即检阅公事;或随意看《通鉴》数页，临王《圣教》一纸。”这说明书法练习已经成为李鸿章生活中不可或缺的一部分。

　　光绪三十二年(即1906年)四月，李鸿章去世五年之后，他的孙子李国杰(时任清廷散轶大臣，后任出使比利时大臣、农工商部左丞等职)将其早年临摹王羲之字体的《兰亭序》、《圣教序》两帖刻成碑铭，并将拓本送呈与李鸿章私交甚密的姻亲、咸丰状元孙家鼐，请他做跋。孙氏在跋文中说道，李鸿章的书法“精神秀拔，深得右军(王羲之)三昧而结体缜密，魄力沉雄，直从性情中自然流出，足与事业相称，盖非文人学士专工笔墨者所能及也。”可以说是较为形象地概括了李鸿章这两幅临摹碑帖的来历和他书法艺术形神结合的特征。

　　李鸿章酷爱书法，初学唐人楷书，对颜真卿的书法情有独钟。颜真卿的书法突破了从二王至初唐四家的“秀雅”为尚的美学价值，以“雄”代“秀”，以“俗”代“雅”，变纤巧为刚健。他的《争座位帖》用笔遒劲郁勃，雄奇飞动，意趣横生，为千古不朽之作，与王羲之《兰亭序》有“双璧”之誉。李鸿章为北洋海军提督署所题的“海军公所”，结体谨严，笔势雄浑。明显受到颜字的影响。

　　李鸿章求新求变的性格决定了他不可能拘泥于某一个书法家的风格，在其行书作品中，还多得力于李邕(号北海)庄重质朴的气象。李鸿章书写的“常将令德表此风俗 不以外物扰其天和”一联就显现了李北海《麓山寺碑》的笔意，结体上内紧而外松，笔法含蓄内敛，字势略向左倾，以增动态，具有很高的艺术价值，是李鸿章代表性书体中的典型风格。

　　李鸿章的书法风格还受到宋代苏轼的影响。苏轼半生嗜好笔墨，博采众长，吸收颜真卿、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家风格营养，在继承传统的基础上，形成了自己圆润秀逸的书法风格。这也刚好印证了李鸿章认为书法“其落笔结体，以珠圆玉润四字为主”的风格。苏轼的人格学养对李鸿章影响更大，苏轼在宦海浮沉生涯中过着漂泊不定的生活，这种坎坷的境遇不仅没有使他消沉，反而让他抱着积极的心态竭尽所能完成自己的事业。其书法代表作《黄州寒食诗帖》是他贬官黄州时所作，其章法奇正相生，内敛外张，在艺术表现上抒情性很强，个性鲜明，笔画之外充满愤懑抗争感情。虽累遭打击，但乐观心态不变。这正好与李鸿章在洋务运动中虽受诸多抵制，仍然坚持的心态有着相似之处，可以说两人是同病相怜，心心相惜。 李鸿章“二赋堂”，书法风格蕴苏轼笔意，且神完气足，寓刚于柔给人以端庄富实之感。跋语作行书，笔力遒健，体势厚重而纵逸。全篇布局匀称平衡，一气呵成，抒情荡意，挥洒自如。李鸿章致陈湜的信札，也可见其学苏轼的明显特点，笔法谨严，牵丝映带，儒雅风流，是其手扎作品中难得的珍品。

　　除了受到前代书法风格的影响外，李鸿章的书法特点还受到清代碑学书风之影响。清代碑学弘扬倡导一种书体，用清新古朴、自然浑厚的书法取代那种格式化、形式化的所谓正统“二王”风格的书法，体现了雄健之美。题给王茂荫的“敦仁堂”三个大字，起笔迅猛力足，笔画疏密合度，干净稳健;落款小字则秀丽洒脱。全匾书法外柔内刚，不乏大家风度。 “常珍笃祜”，四个字则浑厚有力，气势轩昂，表现了李鸿章洋洋得意的心情。

　　书法艺术作品与作者本身的性格、人格修养都有密不可分的关系。李鸿章的书法博采众长，受到王羲之、颜真卿、李邕、苏轼以及清朝碑学书风法家的影响，形成了自己独树一帜的书法风格，表现为雄强朴茂，浑厚庄严，可观堂堂正气之势，在清代书法史上占有一定地位。从他书法作品中，我们看到了李鸿章“力破陈见，以求实际”的理念和保持乐观心态的豁达胸怀。

　　(作者单位 李鸿章故居陈列馆)