李 刚先生发来作品，让我选用，我便知是他的系列作品《马》，应为这样的作品是不多的，而且李 刚先生也是一直关注的。翻看他的作品，有灵动，有奔放，有沉着冷静，也有作为旁观者的关爱。李 刚先生对于这一题材的关注与坚持是很让人钦佩的，对与一个并不是主流的题材，他付出了很多的心血，或许这些作品便是他内心深处对自由奔腾的向往吧。

李 刚作品

李 刚上海展览现场

        下文：摘自鲍昆为李 刚《马》写序

　　李 刚先生对马的摄影令人眼睛一亮，中国终于有了对马的比较整体性的摄影观看。

　　李 刚拍摄的蒙古马，是在风雪交加的蒙古高原上。恶劣的环境，凸显了蒙古马在艰苦恶劣条件下坚韧强健的特点。在李 刚的镜头中，马儿们奔跑在雪野上，穿行在密林中。北国寒澈和呼啸的冰雪世界，给了这些精灵们最好的映照。李 刚以各种可能的摄影角度拍摄它们，让这些马在镜头中展现它们独有的魅力。李 刚在注意动感之外，没有忘记表现马的神情，那些伫立在密林深处回眸相望镜头的孤马，也是李 刚对马的深情一瞥，充满了人马之间的依依情怀。李 刚在暮色迷离中拍摄的马的身影，暗喻着一段渐渐隐去的马的历史，它们仍然游走在山野之间，与现代的人们渐行渐远。它像一首告别的挽歌，告别的实际上是我们人类自己的历史。

　　在中国西部的山丹马场，李 刚刻意突出的是马纵横恣肆在天地之间的自由感。山丹马在李 刚的摄影中精神抖擞，充满了速度和力量。它们像潮水一样在大地上奔腾滚动，像箭一样穿山过涧;它们在白云草地之间舞蹈，在阳光的辉煌中相互致意。李 刚再现和记录了一个马的世界，马是那块土地上真正的主人。李 刚还原了这个世界原初的万物竞寥廓的天籁之境，让我们离开了人的世界，去感受我们不在的纯净。在山丹，李 刚为我们寻找到了自然的魂魄，那就是自由。这也是一种向往，是我们每个人内心中潜藏的愿望。那些马，那个寥廓的天地，是李 刚为他自己，也是为我们搭建的通向梦想的门。

　　李 刚的“马”，终于为中国的摄影填补了一直缺憾的一部分，为我们的动物摄影补上了一课。马也是路的另一种隐喻，路是没有尽头的。李 刚的路也没有尽头，在他前面还有无数的马在等待李 刚。祝愿李 刚拍到更多的马。

著名摄影家，大河画廊艺术总监 姜健在展览现场

　　自序

　　我拍摄马这一专题已经有一些年头了。曾去过新疆伊犁，寻找传说中汗血宝马,留下很多大宛马的影像;沿河西走廊，追踪祁连山下山丹马，见证汉代军马的后代;多次进入内蒙高原，拍摄中国最古老的马种;青海门源的浩门马，滇西云南马，新疆的野马，呼伦贝尔的三河马等都是我拍摄的对象。

　　马曾是人类耕种工具，也是战争的武器，但现在更多的是人类的朋友。自古以来就有很多诗歌文章绘画表现歌颂他。他是勇猛力量的化身，忠诚可靠的象征，有时候也是悲壮惨烈情绪的渲泄。几千年前艺术家就把马画在绢帛上，刻在岩石砖瓦上，出土的唐三彩秦兵马俑更是无价之宝。近代的不少绘画艺术家把马作为专题，在宣纸上恣意挥毫泼墨。

　　至于用摄影形式表现马那是近代的事情。尤其这几年，拍摄马的人越来越多;但大多是追求大场面，赶上几百匹马在雪原或草地上一跑，带起一团雪雾或灰尘时按下快门，画面过于同质单调，很少看到马的感情世界和特殊环境下马的状态。国外也有很多摄影家在拍马，我个人更喜欢用中国传统审美观把画面拍得空灵简约，把马作为一个符号，营造一种意境一种情绪;也喜欢用一些特定的摄影语言表现马的特殊状态。

　　马这一题材，可以拍纪实记录，可以拍成文献资料，拍成动物学，更可以拍成艺术片。这需要大家不断去探索。