彭玉麟(1816-1890年)字雪琴，祖籍湖南衡阳，生于安徽安庆1853年辅助曾国藩创建湘军水师，因连败太平军而声名大震。曾任安徽巡抚、水师提督、兵部右侍郎加太子少保、兵部尚书等职，彭玉麟虽以武功着称当世，但于军事余暇酷爱绘画作诗，尤以画梅堪称一绝，人称“善画梅花的水师统领”。

　　现为安庆迎江寺寺藏的《梅花图》，是彭玉麟“梅花”画作的精品之一，该画为水墨纸本，长162厘米，宽58厘米，虽说是《梅花图》，但彭玉麟以近3/4篇幅，浓笔渲染的却是老梅枝干。梅枝古拙而苍劲，其中主干由下而上，浓墨淡写，寥寥几笔，傲然有一股雄气;侧枝俯身往下，扭与曲之间，半是不甘，半是无奈。能给人以冲击力的梅花，或含苞，或吐蕊，或绽放，光明暗影、虚实相间，无不生机勃勃。这恰恰也显现出老年彭玉麟的对人生的乐观与豁达。整幅作品线条质朴，笔墨苍浑，意随笔至，笔随气行，为我们打开了无限形有尽而意无穷的审美想象空间。《梅花图》留白之处，彭玉麟专门题有“梅花”诗：“东风料峭镶春寒，香冷南枝雪未干，贪看隔溪疏影好，归来已是夕阳残。”

　　由于年代久远，保存环境及自然灾害等原因，作品破损非常严重，纸张已十分朽脆，脱落并起皮，霉迹斑斑，部分墨迹亦有脱落，大大削弱作品的艺术魅力。对这幅作品的修复，我们仍然采取传统的技术方法。其中洗、揭、补、全色是全部工作中的四大关键。

　　一、洗

　　此作品纸张表面已变为黑黄色，并沾有水渍和污迹。根据原件的残损情况，为使画心在清洗过程中不再出现断裂蔓延，冲走部分脱落起皮的画心，应在画心的正面盖上软毛巾，用干净的排笔蘸热水淋洗，再用干毛巾吸去画面浮水之后，刷上一层薄绢，轻轻翻动，使画心背面朝上，再用热水冲洗。在冲洗过程中，一定不要用过猛，直至画心洗出的水没有黑黄色为止。盖上毛巾和塑料薄膜，待到冷却后，将画心的褙纸和托纸揭掉。

　　二、揭

　　在 揭《梅花图》命纸时，采用了分块局部揭取方法，以保证全部画心的完整性，在揭掉褙纸时，展现在我们眼前的是画心背面无数粘条，意味着画心在前次修复时就已经破损不堪，揭去粘条果然千疮百孔，有些部分与糨糊在水的浸泡下，已溶为一体，难以分辨画心与命纸。这就要求我们心、眼、手要相互配合，要全神贯注，不能精力分散;要循序渐进，不能手忙脚乱;要心平气和，不能心烦气躁。用揭、摩、搓的方法完成揭去命纸的工作。

　　三、补

　　揭去命纸的画心、断裂破损之处都暴露无疑。我们用染好的与原画心材料、颜色相配的托心纸把画心托好，晾干。对于“整托”的画心，因其破洞处只有一层托纸，明显的薄于周围完好的部分，因此我们必须根据破洞的大小在其背面粘贴一层宣纸，即“隐补”。用小刀刮去破洞口四周多余的部分。除此之外还需要在画心断裂缝的背面粘贴宣纸条，称为贴折条，也称“嵌折”。其目的是防止画心继续损伤。裁用0.3厘米左右的小条，刷好糨糊，画心反铺在拷贻上，利用透过的光亮使之裂缝与折痕一目了然，再用宣纸条把画心折断之处一一封贴粘牢。完成后的《梅花图》画心背面嵌条、补洞难以数清。

　　四、全色

　　全色是残缺处进行补色。这主要是恢复画面和笔记的完整性。为了便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，要在已托好的画心背面刷胶矾水，待贴平后，即可进行补全颜色的工作。根据画心的残损情况，通常有以下几种全色方法：1、侧锋顺行：持中楷狼毫笔，笔杆向右稍斜，自右至左，由上而下，平稳地向前行笔。以笔尖接触画面，一笔接压一笔，笔间不得出现空隙。2、中锋点填：持小楷狼毫笔，笔杆垂直，笔尖向下轻点，或自左而右轻划。以笔尖稍头触及画面，笔锋保持尖细。小洞与裂缝适用此方法。3、侧锋烘染：持大号羊毫笔，笔杆向右倾斜，自左至右、由上而下，顺笔运行，以三分之二笔锋接触画面，笔笔相连，笔间不得出现空隙。较大的破洞适用此方法。总之，全色时笔要干湿得当，先小后大，先外后里，颜色宜浅不宜深，每全完一处，待颜色干后再全第二遍、第三遍等。每一遍全色都要尽量把颜色涂匀，不可操之过急，否则会出现痕迹，很难与原画吻合。全色要力求做到“四面光”即正看、倒看、左侧、右侧四个方位，均看不出全补的痕迹。

　　五、装裱成轴

　　画心修复好之后，开始装裱工作。只有做到画心定位精确、画面位置布局合理，与天杆地杆均衡配置空间，上下均满足大众视觉最佳效果等诸多要求，才能称得上一幅完整的艺术品。在绫绢的颜色的选择上，往往依据画心的色调、新旧程度、主题内容等，凭借装裱者自己的艺术嗅觉决定采用米色、白色、茶青、淡青等深浅有别的底衬色调。底色不仅要很好地发挥衬托画心的作用，使整个画面不致产生单调和乏味感，而且也不能喧宾夺主，伤害画心的艺术效果。这幅《梅花图》我们采用了旧米色绫，做成一色立轴，充分体现了这幅作品的古朴典雅。

　　当人们再次见到这些经修复重装的珍品新貌时，一定会惊喜不已，因为它重现了原有的神采。

　　(作者单位 安徽省博物馆)