摩纳哥公国位于法国的东南部，一面濒临地中海，三面被阿尔卑斯山所怀抱，其面积只有1.9平方公里，是世界上著名的袖珍国家之一。然而由于摩纳哥背山面海，风景秀丽，气候温和，吸引了世界各国的游客前来观光和休闲，其居住人口也迅速增长，从1986年的1400人左右上升到现在的29900多人。到过摩纳哥的人几乎都想不到，在这个小国里居然也设有四座城市：首都摩纳哥、赌城蒙特卡罗、工业城孔达米纳和新城方第维耶里。

　　摩纳哥公国的王宫就像是一座城堡建立在山顶上，王宫前面有一个还算宽敞的广场。我从两边满是出售旅游纪念品商店的小巷中走出，一眼望见王宫旁有一座曾经在图片上见过的雕像，记得说是一座保卫摩纳哥的英雄纪念像。现在雕像就在眼前，耸立在古炮台上。离雕像仅几步之遥的地上架着几门小炮，还堆放着垒成金字塔状的黑色圆球炮弹。于是我围绕着这座群雕像兴致勃勃地欣赏起来：雕像的上部是一位身披渔网的妇女，她一手挽起鱼网，垂目低视;在她的右手旁的岩石上雕刻着一个侧面的浮雕头像，他就是摩纳哥亲王阿尔贝一世;在群雕像的下部，一位裸体女子仰身伸展左臂，手中抓住一条鱿鱼，似在让那浮雕头像看到，她右手还抱着一条大鱼;她身旁的一位裸体男子则用双手合抱着一条更大的鱼，抬头与上部的妇女相对视，形成呼应。整座群雕像以象征性的手法展示了一个与海洋，或者说与渔业有关的主题。联想到阿尔贝一世亲王于1910创建了在当时拥有位居世界前列的包括水族馆、海洋研究实验室和罕见的奇珍海洋展品的海洋博物馆，他又亲自率队出海28次进行科学考察，成果卓著，被尊为世界近代海洋学的创始人。再从雕像的铭文来看，是正值阿尔贝一世亲王统治摩纳哥二十五周年，为表彰他在海洋科学发现上的贡献而建立的。由此看来，这座群雕像应该是一座“阿尔贝一世的纪念像”。一只海鸥飞来停落在雕像的头顶上，总不肯离开，似乎成了雕像的一部分。

　　在蒙特卡罗，到处是豪华的酒店，华丽而典雅的建筑物上装饰着古典主义的雕像。巴黎酒店的高浮雕人体有着枫丹白露式的华贵与绚丽，带着光环的裸女挺起胸脯，张开双臂，扶着繁茂的花草，装饰在门券的两边。而最著名的蒙特卡罗赌场，其建筑之辉煌在整个摩纳哥也是首屈一指，简直像是一座宫殿，或者是一座艺术博物馆。在入口大门的二楼墙面站立着两座裸女青铜雕像，她们分别手持鱼叉和船桨，姿态优美，目光下视，似乎在看着来客气宇轩昂地进来，垂头丧气地出去。在顶部钟楼两旁以及楼檐口上坐着长着翅膀的天使铜像，他们高举一臂，抬头仰望，倒是一副庆祝胜利的姿态。

　　蒙特卡罗又是一座花园城市，在绿树红花之间，时不时地会遇见雕塑。这里的雕塑均为与真人等大的人像，全身喷涂颜色，造成一种逼真的艺术效果。他们中有单人散步的、拉琴演奏的、训狗的，也有双人闲坐的、交谈的，由于神态生动，常会引得游人情不自禁地参与进去，扮演一回雕像中人，自得其乐。

　　而最逗人喜爱的是放置在蒙特卡罗赌场后面花园里的《亚当与夏娃》，这是一对全身赤裸、胖乎乎的男女，他们面对而立，表情木讷。这组铜像出自世界艺术大师博特罗之手。博特罗是一位哥伦比亚的画家、雕塑家，他的人物绘画和人物雕塑作品均以肥胖为特征。此种奇特的艺术风格是他从凸透镜上看到的景象而受到启示的。但是博特罗赋予了“肥胖”以深刻的政治含义，用来讽刺和鞭挞社会上的一些政客。对此他解释道：“我的选题有时是带有讽刺意味的。那些胖子，是我为获得更强烈的视觉效果而把他们吹起来的。我的课题，是用我的艺术思想去改变现实，就是说，我画里所表现出来的形式，是我的思想，而不是视觉缺陷。”后来，博特罗把这种奇特的艺术语言运用到他的雕塑上，给人以更直观、更强烈的感受。自20世纪80年代起，博特罗雕塑作品的人物虽然依旧是肥胖的，但是这种肥胖已经没有恶意，而是转化为一种友善的调侃。他以一种愉悦的心情来表现世俗中的各色平凡人物，体现了他对原有的表现题材的突破，使自己的艺术语言具有更广泛的适应性。人体在这一转换中起到了打开通道的重要作用。在这组雕塑上，偷食禁果的亚当与夏娃更像是一对胖得可爱的玩偶，其纯真无邪，充满天趣，令游人喜爱之余，还会用手去抚摸他们，以至于把某些部位摸得锃亮。游人看到这一点，都会窃笑无语。