这样的情形多少有些令人尴尬。

　　2008年下半年到2010年年底，当我坐在国内10多所重点大学新闻学院的讲台上，向台下的新鲜人热情满怀地讲述那些业界公认的“新闻摄影经典作品”，甚至是最新出炉的新闻摄影获奖作品时，大多数时候面对的是一张张茫然无措的面孔，与事不关己的超然淡定。

　　许多时候，我不得不调整讲述策略，努力地去讲故事，去讲那些与照片有关无关的陈年往事，以期吸引眼球。再则，就是试图去分析所展示的图片与历史事件的关系，甚至传播过程中的逸闻趣事等，来活跃课堂气氛。

　　用“时过境迁”来解释这些新闻摄影作品的境遇，虽理所当然，但却遮蔽了其间复杂多元的因由。还有一种办法，武断地认定眼下的听众/观众，不关心他人，只关注自己，所以对那些照片展示的外部世界一无所知。显然，这种认知方式及其结论对于这些年轻学子们来说，都极为不公。

　　回过头来，我不得不这样问自己：在传统的、占主导地位的新闻传播媒介日渐式微，影响力逐渐减弱的情况下，那些在其间反复唱响的旧日老歌，还能够在今天得到回音吗?往日的好时光还能重来吗?

　　那些在一定的意识形态规制主宰下产生的新闻/摄影/作品---尽管这三个词本身就充满着矛盾与含混不定的歧义，更遑论那些不加掩饰的宣传照片，抑或伪新闻，还会被年轻一代不加批判地认可与接受吗?

　　这是个问题!

　　在以信息传播为能事的网络时代，那些有关新闻摄影的神话是否越来越成为小众的、甚至精英们的事情?说白了，也就是圈子内的自娱自乐，甚至在圈子内也成了义气与利益相争的世俗之物?对于公众来说，你精心选择，甚至打造的瞬间、角度，真的客观吗?真是逼近这一事件的本质，最为权威的认知、观看与呈现吗?你在我也在，我们拍照、观看的权利是平等的。你的一孔之见，甚至在没有传播之前，早已被海量的信息覆盖了。事后，圈子内的评委---多数时候当然是熟悉的“老师们”，也有人戏虐地称之为“乌合之众”，在一套专业与商业，当然还有讲政治的自律混搭的评选机制下，把你的照片挑选出来，重新阐释并赋予意义，给予奖赏之时，这又怎能消除别人心中产生的怪异、芜杂之情呢?

　　问题是，业界部分人士认定的优秀作品，绝大部分人之前根本没见过，而这些优秀作品---更准确的说法是获奖照片，又是在事后、以新闻摄影作品的名义出现的，这不能不具有反讽意味。

　　众声喧哗的年月，新闻摄影人及其拍摄的照片已经失却了往日的荣光，甚至尊严。采访的权力，拍照的权力，甚至传播的权力，都不再是仅此一家，别无分店。当绝大部分普通人都获得上述权力的时候，那些靠体制---主要是禁锢---才得以维持的尊严是多么脆弱呀!

　　旧账还在算。半个世纪以来，有关新闻摄影“真实性”的争论的确败坏了公众的胃口，假新闻摄影之名，行宣传摄影、或个人偏见名利之实，带来的直接后果就是，受众开始怀疑那些多年来影响他们的情感与认知的 “经典”新闻摄影作品，甚至包括“有思想”新闻摄影人的作为。其间充满悖论，一方面人们要求摄影者变得更聪明，而不仅仅是个不明事理的“照相的”;另一方面，也担忧自己通过照片得到的新闻---信息，只是他人智识上灵光一现的产物。就连照片本身---到底是客观现实的反映，还是主观意志的产物，这样的问题意识都已进入公众的视野。在此背景下，新闻摄影回归到平实地传播信息，这一媒介形式出现时最为基本的形态，已成为必然选择。这也是网络传播快捷、海量信息特点的必然诉求。

　　在网络传播成为新闻事件传播主体的情况下，新闻照片的产生及其传播出现了一种返祖现象。新闻图片的来源不再像前些年那样，大多由体制内享有采访特权的新闻摄影记者、或依附这一体制的官方认定的通讯员提供，而改由全民提供。虽然这种渠道并不通畅，但多年来摄影记者被强化了的身份意识，以及与此相关的一整套媒介内部运作规则，被弱化了。就是一些官方新闻机构也开始大量采用那些非官方的、由普通人提供的“不成熟的新闻照片”，以此来加大信息传播量，标榜自身的宽容度。这与早期的媒体，在大量专业的摄影记者出现前，采用照相馆摄影及普通民众拍摄的现场照片情形相似。

　　其次，有关新闻摄影的基本规制，越来越多的时候被那些准新闻、或亚新闻形态所取代，照片本身也不再是精心选择的结果了，包括照片说明等都变得不那么规范起来。传统媒体机制下培养起来的精耕细作的编辑们，甚至在他们还没有成熟的时候，就变得像个较劲的“老古板”，跟不上日益粗糙的消费需求。新闻摄影的边界变得日益模糊了。这种变化，必然会引起有关新闻伦理的重新争论，甚至新闻价值的重新评估。当然，也会改变这个行业从业者的思维模式，甚至整个行业的评价体系。

　　眼下，这一改变至少在表面上已经出现了。

　　当今的摄影记者们，只要不是在万不得已的场合，很少见到他们身穿马甲，背着摄影包，肩挎两台相机，或者脖子上还有一台的情形了。那多少有些像同一时期走街串巷卖太阳镜的游商。这一甚至10年前还是明星般的经典装扮已经作古，成了可待追忆考证的圈内旧事，或者成了考古学意义上的物证。今天，如果某人还是以此形象示人，在某个业内自认为有品位的聚会场合不合时宜地出现，那么他多少会破坏大家的兴致，甚至被当作缺少文化教化的怪物。摄影记者们更愿意把自己打扮得像个文化人，而不是一个靠拍照干活的;他们像一个隐于市的普通人，甚至一个偶尔闯进新闻现场的游客，不经意间举起一台普普通通的相机，默默地拍照，收起，走人。在新闻现场，他们再也不像国营饭馆里的营业员，家长里短，声音永远比顾客要大，当然，比顾客也更像是主人了。

　　是自省吗，还是旧日的终结?