记者：请您谈一谈书画鉴定是一个怎样的过程?

　　杨丹霞：鉴定其实就是一个比较的过程。表面上看好像只是用眼睛看一看，实际上它是一个非常复杂的判别的过程。当鉴定家们面对一件书画作品时，会迅速地把自己脑子里面存储的有关这件作品的所有资料，飞快地调集出来，跟面前的这件东西进行比对。从书画的材质、造形、构图、用笔、墨色、题款、印章、印色，还有其他人在这个作品上的题跋、藏印等综合地进行判断。这就是我们常说的“目鉴”。

　　除了“目鉴”之外，还需以考证为辅助。靠目鉴基本可以肯定作品的风格，在此基础上还需要做案头功夫，对这个作品上的信息进行考证。比如，如果题款提到了作画地点，就要查查画家的年表，看当时画家是不是在那个地方。如果题款说此画作是送给某位的，就要查查这人和画家是否真的认识。

　　记者：普通收藏者怎样培养自己的鉴定能力?

　　杨丹霞：鉴定靠的就是平日的积累。事实上，书画鉴定这门学问是人人都可以学的，学习的基本要素是：时间的长短、数量的多寡、质量的优劣、悟性的高低。只要你用心，长时间沉浸在对某一个书画家，某一个流派，或者是某一个时代的书画鉴定当中，就能够获得许多的心得。慢慢地积累、整理、校正，就可以成为这方面的专家。

　　以前老先生们总教导我们，“不知真，焉知假?”意思就是学习鉴定就是要先在自己的脑海中树立真迹的标杆，只有掌握了判断真伪的尺度，才能谈得上鉴定。一个鉴定家若从来没上手看过一件北宋画，却要鉴别宋徽宗的花鸟，他根据什么鉴定呢?那是很难想象的。

　　除了大量看真东西之外，我主张对书画鉴定感兴趣的朋友多看展览，虽然是隔着厚厚的玻璃远距离看，绢或者纸张的纹路、年份感，用笔、墨色的细微变化，印章的篆刻和印色，还有手感等都无法感受，但即使是“雾里看花”，也比看图录强百倍。

　　记者：要练就鉴定眼光，除了足量的积累还需要准备什么?

　　杨丹霞：培养鉴定能力不仅需要量的积累还需要有质的变化。所谓质变，就是看了很多东西以后，还要善于总结。我举一个例子，近现代大家张大千的艺术生涯长、作品丰富、风格变化有阶段性，这就要求我们在上手看了大量他的作品后，还要善于进行梳理和总结。最理想的状态是，把自己的脑子尽量变成像电脑一样，除了大量的存盘以外，还要把它分门别类地进行整理、归拢，进而总结出他早、中、晚甚至暮年期的风格特点，牢记心中，这就是真迹的标杆了。

　　所谓活到老、学到老，在存储了一定的标杆之后，还要继续地积累和学习。只有长期积累，善于学习，不断总结，不断修正，加上谦虚谨慎的治学态度，才能造就出杰出的鉴定家。

　　注：

　　杨丹霞 书画专家、故宫博物院馆员中国文物学会培训部讲授专家北京市文保文物鉴定中心鉴定专家 1965年生，北京师范大学历史系历史专业及北京大学艺术学系研究生班毕业，现就职于故宫博物院书画部，从事书画研究、鉴定工作二十余年来，陆续发展并出版的专著及论文有：《中国书画真伪识别》、《张大千》、《于非闇》、《近代名家书画真伪辨析》、《乾隆皇帝绘画概述》、《李世倬书画研究》、《历代小品画、人物卷》等。