冯骥才是一位当代有成就的文人，他的画有文人气息，被人们称为新文人画、现代文人画或现代文人的画。关于他在绘画上的成就，包括传统功力和写生技巧。

　　我没有看过他早期50-60年代的画，从80年代中期到今天的作品看过不少，包括在中国美术馆举办的个展以及在天津大学冯骥才美术馆里的长期陈列，感觉到这三十年他的绘画有很大的进展，用一句话来形容，他的画更有格调和品味，更有精神内涵科。我读他80年代的作品虽有一定的水平，但总觉得作品欠些火候。考究原因，不完全是笔墨技巧方面的问题，还在于他人生的经历和艺术修养的储备正在过程之中。冯骥才早期偏重于摹制宋代北宗诸大家的作品，钻研古人画理画法，也重视写生，但要真正理解包括文人画在内的传统中国画的原理，并谙熟于心，诉诸于笔墨，需要长期的实践磨练和潜心体悟。

　　这二十年来，他在绘事上的进展，主要得益于他在文化事业上的成就，得益于视野的开阔和修养的全面提高，虽不能全力以赴地从事绘画创作，但他的思想境界和感情趣味，自然地流露在他的作品中。他的画来自于文人画传统，但不同于古代文人画那样富有诗性的雅致，他把自己的作品比喻为散文性的绘画，认为更接近现代人，我认为是比较恰当的。

　　由此也使我联想到一个问题，我们常说的“当代文人”有没有标准呢?我想，确定的、量化的标准肯定没有，从冯骥才身上我隐约感觉到，要成为当代文人至少应该达到尊古晓今这个起码的要求。尊古，就是尊奉古代文艺典范，虔诚地向这些典范学习，晓今就是通晓当代，至少要相当通晓当代你从事的这个专业。冯骥才之所以能成为现代文人画家，因为他一直尊崇古代文化遗产，他为古代文化的现代继承与发扬，热心工作，他心中一直装有古代文化艺术经典，作为自己艺术追求的目标，他的作品自然有传统文化的精神内涵;他又是当代新文化的建设者于推动者，有崇高的文化使命感，他的作品也就自然散发出现代的气息。

　　扩而言之，我们当代从事一切文艺创作的人，都要以尊古晓今这个标准要求自己，艺术家尊古不晓今，容易做古人的奴仆;通今不尊，容易追逐时尚，流入俗气，丧失应有的精神品格。