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　　应天齐官方网站

　　各位艺术家、评论家大家好，我是来自台湾的现代画及北京铸造艺术馆，各位跟我的背景不一样，跟我认识应天齐的背景也不一样。应天齐是我在2001年在深圳画苑办了一个叫“超越现实”展览上认识的，十年来成为非常知心的朋友，在他的作品中，从他早期的作品到后来让我印象最深的就是西递村8年的创作，做了30多张版画。

　　我看了他的作品，他用大片的黑跟白来做一个对阵，把西方的硬边跟中国最古老的西递村建筑做一个极简对比，整体氛围既古典优雅又简洁，可以看到大块的黑色方阵里面走出一个古老岁月中，最传统典雅的徽州女人，这是很震撼的。徽州女人这齣戏剧也在世界各地演出，这齣剧我们可以看到令人深刻的部份，就是这么小的版画放大成巨幅的舞台背景，它的分量并不因此而冲淡，它的张力仍然彰显出一个非常大的效果，从徽派建筑中的小桥流水，黑瓦白墙，温润质朴的直线条、体积，一种神秘感隐隐约约透露出中国戏剧、建筑、文化的精神，我们谈了很久，我觉得应天齐有点怀才不遇，他为人温和，但他的艺术、创作手法却很激进，他本来是以黑色方阵为代表，但是他后来为了走出黑色，2000年在深圳大学砸破黑玻璃，以此一行为艺术作为象征突破自我。「黑」是他的代表，但同时「黑」也是他最大的桎梏，所以他打破这个「黑」，从撞裂黑玻璃中再作出令人震撼的优秀当代版画作品，但是我觉得他还是不满足。

　　以中国版画界的现实状况来讲，虽然很多大师有版画创作，但是版画要表现出艺术家的气度似乎有它的局限和困难，所以我和应天齐成为好朋友之后也常常批判他，告诉他要走出来，不能只是一味地从事版画创作，他在这段时间里也做了很多改变。我和他认识的时间可以分为两个阶段，前八年就是西递村时期，中间的过渡，就是做这些行为，装置，观澜的改造，或者是砸黑，很多政府的项目他也非常投入，他一直是用严谨细心又近乎固执的态度在面对他的艺术创作，但是他一直踏不出版画的桎梏，版画这包袱对他而言太重了，他研究西递村很多年，西递村甚至已成为他艺术中一个经典符号，因此他要走出西递村的时候，走得非常困难，因此前几年他为了创作新作是非常痛苦的，而这痛苦的煎熬是他个性中严谨的态度使然。后来的八年他从事油画、复合媒材之创作，在展场所看到是他八年全部的作品，就像他耗费八年创作西递村32张版画一样，每一幅作品都延续了他严谨的创作态度，以黑白对阵的方式形成简明大胆的画面。

　　我来中国是为了把西方艺术带进来，在中国的这段期间看到很多艺术家，也找了法国的阿曼(F. Arman)和他们对话，其实中国有很多东西是很好的，应天齐是将这些中国元素应用得很好的艺术家，不管是原来的版画，抑或现在的油画，虽然他使用的是物件的遗痕，一个历史洪流中的小小片段，经过他的创作态度与意义转换，呈现在作品中的精神和思想是值得令人深思的，这其中有对环境很深厚的呼应、对生存境遇的感受，因此他的作品都是非常经典，足以承受时间考验的佳作，这些作品是当代艺术界应该认真研究与审视的，艺术是不是要随潮流、随时尚而创作?应天齐就是一个个案，很严谨地走出他的根，用当代的思想融合在一起，形成了他独特风格，在我心目中他是一个很好的艺术家。