最近先在网上看到了《中国书画全书》(上海书画出版社2009年)修订本出版，很为之高兴。此书先由该社在1991年到1999年陆续出版，皇皇十四巨册。它汇集我国自先秦至清末的重要书画专著四百多种，共二千四百余万字，资料完备，体例严谨，立志将中国传统书画宝鉴一一汇入。我曾参与其事，校点其中一部重要书画理论专著明张丑《清河书画舫》全本。当时我为寻找此书好的版本校勘，各大图书馆几乎跑遍。同样我为书中转引大量其他典籍评论和著录，颇费精力，找来其他书籍校对校勘。我的一些同学朋友和老师在做此项工作时，无不费尽心力。而从编纂委员会的出版后记中看，当时全国各大图书馆以及高校、学术界的诸多专家、教授为此书制定体例，审定校勘，谋划成篇。在当时可以说是学术界、艺术界、教育界集体给力，才得以出版此皇皇巨作。更精彩的是最后一卷，编者以几乎整整一卷的篇幅，做了一个整套书的篇目索引，使任何想要搜寻中国书画收藏、评鉴、藏家及史料的研究者、爱好者一索即得，堪为打开宝山的一把钥匙，尤为方便。

　　此次回国，在上海书城看到的2009年出版的这部修订本，从原先的十四巨册陡增为二十巨册，初时看去，心中不由为该书不断完善、不断增补而窃喜。仔细看去，不免失望。出版修订本的概念应按照出版业的规矩，起码在全书增补修改百分之十五以上内容方可以修订本名义发行。但此修订本却完全依照原版影印而成，只是将该书缩小，历代书画论著一字不少，一字不多，只是生生地将十四大本拆散，重新分装为二十巨册而已，况且也不见修订后记和勘误表，更将原书最后一册的篇目索引和重要的阐述编纂源流的后记全部删除，这个由编纂委员会集体撰写的后记具有相当的重要性，为读者提供了编撰该书的清楚的学术背景。据说，有的读者看到皇皇二十册的修订本《中国书画全书》出版，为出版社的新版本感到高兴，准备将原版卖掉，转购进修订本，孰料细究下来，编排编纂不如原版，大呼上当，且有点纳闷儿，这个修订本究竟“修在何处，订在何方”?是否有忽悠读者之嫌?作为此书的校点校勘者之一，我遇到朋友来问，竟无以为答。

　　今天的图书市场与二十多年前相比，增加了不少经济效益因素，缺失了很多人文关怀。但是中华文化并不会因为社会价值的变化而贬值。当出版者在出版具有学术价值的典籍时，不能用经济效益或者一己私利来权衡得失，而要以推广中华文化为己任，使之薪火相传，延绵不绝。关注这部书是源于我对这部书的感情。虽然当时的点校者姓名没有被留在每一卷的前面以示负责，但是为中国文化传播尽力倒是当时每个点校者的愿望。我希望该书在读者和书画界得到更多的重视，而不会因为出版者为了追求私利而置学术而不顾，影响它的价值。