2006年7月8日这天，在位于美国加利福尼亚州欧文市的一座已经废弃的海军陆战队航空站中，六名美国艺术家将一间F-18型军用喷气机机库变成了一架世界上最大的相机——长49米、宽24米、高14米，他们运用摄影技术最原初的针孔成像原理，透过机库上直径6毫米的圆孔，经过35分钟的曝光，把机库前面的航空站控制塔和双跑道以及其背后的高山、原野和远处的海滩，拍摄成世界上最大的摄影作品——长32.74米、宽9.45米，他们将它称为“大照片”。

　　2011年3月8日，这件世界上最大的作品在中央美术学院美术馆展出。曾经知道克鲁格，古斯基作品尺寸巨大，也曾听说史国瑞老师的大针孔摄影，所以在观展前便对这巨幅作品产生了无限的期待。走入展场，没有惊喜，甚至没有惊讶。

展览开幕式现场 

展览开幕式现场 

　　这件号称举世无双的作品不是遗产项目小组这六位艺术家的突发奇想，它是自2002开始一直持续至今的一项艺术计划的一个部分。摄影创作者使用大尺寸相机和感光材料来获取更多的影像细节和影像信息，这也是摄影区别于其它艺术门类的一个重要表现，当我们观看亚当斯，或者杉本博斯的巨幅作品时，不仅惊叹于由尺寸所产生的视觉美感，而且作品本身基于创作尺寸所带来的细节美感也使得观者沉迷其中。观看巨幅作品依照正常的观看方式首先要有足够的观看距离，能观看全景，对作品的整体有一个相对比较全面的视觉感受，其次便是走进作品，用视觉触摸每一个感光分子所聚集成的局部影像。如果说创作者用针孔摄影剥离掉摄影本身的细节美感，那我便只能接受由宏大所带来的视觉冲击，但由于展览空间所限制，以常人视角的43°夹角为基准，在美术馆中十几米的观看垂直距离上，我无法一览这件长达32.74米的大照片。粗算一下，如果垂直观看距离为15米，那么我需要有一双能涵盖90°的眼睛才能览其全貌，更何况展览中作品悬挂具有一定高度呢?

展览现场的录像装置，观众可观看作品拍摄过程的录像

录像画面

　　如果说这件作品成功，其因素我以为是其合作创作的态度和对遗产的认识，(遗产项目小组的六位艺术家着迷于该基地的历史以及它停用后的变化与样貌，从2002年起，运用档案照片和艺术照片两种形式，以记录现实与超越现实的两种眼光，拍摄了该基地上的每一幢建筑物，以及周边的每一寸土地)在这样一个巨型空间内进行创作，并保证其完全封闭遮光并不是一件容易的事情，由于成像空直径6毫米，所以即使是再微不足道的漏光也会使整件作品前功尽弃，据了解，整个封光过程共耗时3个月，可见其创作的艰辛。在整幅作品上我们可以观看到由于涂刷感光乳剂的个人习惯性，使得整个画面呈现出6块不同的乳剂分布效果，这手工的痕迹也增强了作品的偶然型和松弛感。

　　展览之余，著名针孔摄影艺术家史国瑞老师与我闲谈，对话中我了解到史先生用感光相纸和空间本身所“改造”的镜头所拍摄的针孔作品呈现出的解像力不亚于一般大画幅摄影，我便由此产生疑问，针孔摄影是通过原理本身探讨材料的特性还是要以此为标杆，创造一个巨幅时代?若是后者，那么吉尼斯世界记录中的“大照片”恐怕不久便会被打破。