【编者按】

　　《国家重大历史题材美术创作工程作品集》为文化部、财政部共同实施的国家重要文化项目，以反帝国主义、反封建主义、反殖民主义斗争的社会主义革命、建设、改革的重大历史事件为主题内容。该书汇聚了全国具有创作实力的优秀艺术家的104幅精品力作。与一般»­集不同的是，»­家创作作品的构思过程也通过创作场景照片、创作心得、创作访谈或评论等形式被展示出来，使得该书不仅具有欣赏的审美价值，更具有研究的史料价值。作为中国美术出版总社的重点图书项目，该书在策划、编¼­与设计方面下了很大工夫，本文为《国家重大历史题材美术创作工程作品集》的责任编¼­撰写的文章，较为全面地阐述了该书编¼­思路的独到之处。

　　作为中国美术出版总社的重点图书项目，《国家重大历史题材美术创作工程作品集》一开始就被定位为全面反映国家重大历史题材美术创作工程的大型美术图书。此项工程是在中宣部的大力支持和具体指导下由文化部和财政部共同实施的国家重要文化项目，是推动我国当代美术创作繁荣发展的重要举措。国家重大历史题材美术创作工程以令人瞩目的宏篇巨制将艺术性与历史性融为一体，生动而真实地反映了中国人民争取民族解放和社会进步的历史进程，具有极为重要的出版价值。

　　毋庸讳言，编¼­与设计是图书生产过程中的两个重要环节，二者之间有着环环相扣、不可割裂的紧密关系，但因书籍的具体编¼­与设计一般必须分工完成，二者的统一关系事实上往往会发生抵牾，甚至严重脱节。有鉴于此，《国家重大历史题材美术创作工程作品集》自立项以来，便以实现编¼­与设计的辩证统一作为既定目标之一。由于时间紧、任务重，我们采取了编¼­与设计同时展开、及时互动的工作方针，以使二者既能并行不悖，又不致偏离方向，从而形成一种各司其职而又环环相扣的双螺旋式的职能构造。

　　《国家重大历史题材美术创作工程作品集》的装帧设计由蠹鱼阁(申少君)承担。他虽以书籍设计为丹青余事，却曾屡获国际设计大奖。2004年度莱比锡“世界最美的书”评选中，他设计的《梅兰芳藏戏曲史料图»­集》荣膺唯一金奖，赢得了世界书籍设计的桂冠。他认为，书籍设计在本质上要解决的是时间与空间的关系问题，也就是把不同时态的特定文本归纳到同一空间内，从繁复的内容中提取象征性元素，进而将其转换为恰当的设计语言。在设计《国家重大历史题材美术创作工程作品集》的过程中，他一如既往地以书籍设计的国际评审标准要求自己，在设计方案中注重装帧形式与书籍内容的统一，强调封面、护封、环衬、扉页、版面、字体等各个装帧要素保持视觉逻¼­的一致性。

　　众所周知，»­册的开本多为8开与16开，但《国家重大历史题材美术创作工程作品集》是否也应采用常见的开本?¾­反复斟酌，设计师提出采用4开本的构想，得到有关领导和业内同事的一致认同。于是，此书采用了雍容大度的4开本，以期更好地展现国家重大历史题材美术创作工程的斐然成绩和重大意义。在整体格局方面，»­册一般以作品图版为主体，这种常见的框架是否应袭用呢?如果袭用以作品图版为主的框架，不仅难免与先前印制的《国家重大历史题材美术创作工程作品图录》有所重复，而且无法容纳创作笔记、访谈、大事记等丰富多彩的内容。¾­过几番讨论，我们认为应该另辟蹊径，采用自成一体、独具一格的框架，即：以作品图版为主线，其间穿插创作纪程版块;最后附录创作工程大事记和艺术家简介。可以说，这一方案基本注意到了版式变化、格局均衡与视觉元素统一之间的辩证关系。由于书籍整体框架设定得较为合理，故使编¼­与设计得以双轨并进，免于顾此失彼，误入歧途。

　　《国家重大历史题材美术创作工程作品集》图版中的104幅(件)艺术作品，是国家重大历史题材美术创作工程历时5年组织国内优秀艺术家创作，并¾­艺术委员会严格评审遴选出来的艺术精品，既有划时代的审美价值，亦具披图可鉴的历史意义。为突出创作题材的历史性，图版未按艺术样式进行分类排列，而是以相应历史事件的时间线索作为编排顺序。在此基础上，为充分体现每一作品的整体风貌、造型语言与技法细节，此书一方面尽量以跨页形式呈现作品全貌，另一方面则设专页凸显作品的精彩局部。

　　在每一作品图版之后，则紧随两个页面的创作纪程版块。“创作纪程”四个字看似简单，实¾­三易其名而得，颇费苦心。其名最初拟作“创作过程”，后改成“创作历程”，最终定为“创作纪程”。三者之间虽仅一字之差，却迥然有别。依据整体设计方案，这一版块为二页对开，囊括了历史背景、创作场景、创作草图和创作思想等不同方面的内容，称为“创作纪程”，不仅更富于文采，而且在逻¼­上也更为准确。在这一版块中，历史背景的条目位居其首，条目内容由中国社会科学院近代史研究所提供并审定，以阐明特定创作主题的历史语境;历史背景的条目之下，则分布相关的工作照、创作草图、创作场景照片，以及创作心得、创作访谈或专题评论，以呈现作品背后的构思过程、造型方式、制作程序与创作状态。其中，反映艺术家相关创作思想的文字，均屡¾­编¼­加工。在保持作者行文风格的前提下，我们对Ô­有文字进行了补、删、调、换，以达消除错讹、修饰润色、规范统一的目的。可以说，编¼­加工“虽不是独立写作，但比独立写作更费脑筋，更见功力。既是编¼­的思维能力和写作能力的充分发挥，也是对编¼­思想素质和文化素质的全面检验”。对于每篇反映创作思想的文字，我们最初拟留四五千字的篇幅，以充分展现艺术家的创作心路;但鉴于作者提交的文章长短悬殊，加之写作水平参差不齐，不得不对某些文章忍痛割爱，终至未能实现累牍鸿篇之初衷。书籍的编辑与设计是在互动中不断调整和完善的过程。譬如，书末附录的艺术家简介最初是按作品图版顺序排列的，但我们在调整阶段发现这种排序方式缺乏有效的检索性，且有繁复之弊;于是改以作者姓氏的汉语拼音字母顺序排列，其后附挂图号。这样不仅便于检索，而且充分显现图号的符码功能。

　　通过不懈的努力，我们力图使此书成为国家重大历史题材美术创作工程的纸上展览馆。在这里，国家重大历史题材美术创作工程作品将永久陈列，弘扬时代主旋律的丹青史诗将彪炳千秋，中华民族百年来奋发图强的伟大精神将永放光芒。