油画传入中国的时间可追溯到明朝，当时传入的主要是由西方传教士带入的宗教题材的油画。油画作为一种艺术形式而真正被国人接受和学习，是20世纪初伴随着“西学东渐”之风的现代美术教育不断推行的结果。如此算来，油画真正进入中国人的文化视野并被接受的时间其实并不长，只有一百多年。

　　随着油画在中国现代美术教育中确立其主流性地位，它也开始从一个外来画种转变为中国艺术的一部分，特别是当代中国油画获得空前发展，作品摆脱宏大叙事的束缚，呈现出审美多元化发展的趋势。以我自己的油画创作为例也可以管中窥豹。近年来，我的油画作品描绘对象以日常事物为主，但是物象的平常性在画面的视觉效果上却呈现出一种“异样”感，观画者通过这种“异样”感而获得审美的不平常性。例如我在油画《大风景2009》中描绘的是平常很难引起人们注意的垃圾场，通过构图、笔触、色彩的处理，画面获得了一种“异样”的视觉效果。这种风景视角显然不同于传统意义上的美丽风景。

　　今天的油画界风格多元化，我认为一个严肃的艺术家面对审美多样化的冲击，不会随波逐流，而是努力探寻自己的绘画语言，因为各种潮流似的绘画现象最终只是昙花一现。正如当下信息社会是数字技术占绝对优势一样，各种数字图像的泛滥早已成为不争的事实，各种“艺术终结”论也都耸人听闻，油画在这种情形下自然免不了受到影响与冲击，但并未出现终结论者所预言的悲观局面，艺术仍然遵循着自身特点在发展和变化。尽管数字技术的出现极大地挑战着人们的视觉习惯，数字化生活方式正改变着人类的审美习惯，与此同时也引起了人们的反思。以绘画为例，作为人类文明记录的方式之一，架上绘画独特的视觉艺术形式是其他新媒体艺术所无法替代的。这也是为什么油画等架上艺术重新受到热捧的原因吧，这一点从近年来油画市场的喧嚣可见一斑。虽然绘画市场的兴旺原因是多方面的，但我想绘画作品本身的魅力是其中最重要的因素。我想，油画作品的这种魅力与画家倾注在作品中的真挚情感密不可分。人们在观看绘画作品时，能够从中体验或感悟到创作者的情感---画家与观众通过作品联系在了一起。

　　对于绘画，我更关心作画的过程，或者说我和画面之间的互动关系。有了这种非单向式的互动，在我看来，作画的整个过程都很迷人，虽然画面的最终结果可能并不一定尽如人意，但这并不影响我对绘画的喜爱。有时在作画过程中因为获得某些绘画效果，促使我在整个过程中保持很好的绘画状态;有时由于某种外因的影响，使我在完成某件作品时感到极其困难;有时又在作品调整阶段峰回路转，画面效果豁然开朗。不论这些不确定的因素是使作画过程充满艰难或是充满愉悦，都是我乐于享受的体验。因为我认为绘画作品表达的情感并不只是最终的画面效果，观者通过画面可以看到或感觉出画家的作画过程，以及在这一过程中传递出的情绪与情感，这才是重要的。优秀艺术作品的动人之处大约也在于此吧。我把绘画过程比作一次视觉的冒险经历，其中有很多不可控的主客观因素，如当时的情绪，甚至天气，都有可能影响作画者，最终作品的诞生可能会经历无数的起伏与波动。这是我对油画创作过程的认知体验，它让我比较强调作品的绘画性以及我认定的视觉感。即使开始作画前有草图或稿子，这种绘画性也不应该是事先完全设计好的，它在具体的作画过程中完全有可能会改变。我认为，绘画不应该是一种程序操作过程，而是艺术家个体情感的自然流露。

　　生活在当代的艺术家，其创作的作品应该与我们生活的时代发生某种关联。以绘画为例，作为具有独立意识的艺术家，可以通过自己的绘画来表达观念与思考。人类经历工业社会特别是进入信息社会之后，世界联系的方式发生了翻天覆地的变化，生存方式的改变对绘画这一古老职业的冲击可想而知。从早期的宗教、历史绘画发展到当代的绘画艺术，题材与审美趣味等都发生了转向，绘画开始关注日常，从宏大叙事到微观社会形态的转向，艺术承载的信息已开始多元化。面对艺术发展多样化的态势，我反对在这一过程中出现的潮流化、时尚化的跟风，绘画艺术应避免这种风气，这就要求艺术家应具有独立判断与思考的能力。

　　以上思考自然有我个人强烈的烙印，从我的《交通工具》、《寂寞大工厂》等作品系列则可以看到我探寻油画视觉语言的努力。正如每个人的喜好各不相同，对于绘画同样也存在这种差异性，有人喜欢精致、细腻的画面，有人喜欢粗犷、洒脱的视觉效果，有人喜欢营造画面的氛围感，而我喜欢中国绘画里特有的写意精神品格。虽然我使用的是油画这种西方的传统绘画媒介，但我的绘画方式或者说画面语言的运用，又与西方传统的古典油画截然不同，其中透出我对东方绘画精神的理解，或者说是一种东方式的思维方式。画面挥洒自如不留下刻意或做作的痕迹，借助媒介剂对颜料进行稀释，让颜料在画面流淌，在不经意间获得某种特殊的视觉效果，对颜色运用并不追求反映客观物象的真实性，甚至有意隐去描绘对象的固有色。同时我利用油画刀特殊的笔触特点，在画面获取一种书写性的绘画感，这种表达方式比较符合东方式的写意审美情趣。这是我在作品中努力营造的视觉效果，也是我对油画东方形式的理解与感悟。总之，在我看来，绘画通过富有强烈个体情感的方式来呈现，是作品获得生命力的根本，绘画从而被看做是一个综合性的过程，作品是画者的各种感受、思考和情绪得以积极调动的结果。□