现年74岁的尤伦斯男爵，比利时人，曾经营与白糖相关的家族企业。身为英国泰特美术馆、古曼东方美术馆、巴黎卡地亚艺术基金会董事的他，在2007年度《artreview》杂志全球艺术百强榜中被列为第97位。尤伦斯男爵经营家族生意逾四十年，于2000年退出商界，和妻子一起从事慈善文化活动;尤伦斯夫人在身患癌症之后活了下来，积极致力于教育、救助等非赢利项目。从1992年开始，她把很大精力放在慈善事业上，建立的快乐家庭基金会主要帮助尼泊尔的孤儿、儿童救护中心和学校。

　　尤伦斯男爵(GuyUllens)和他的夫人米莉恩(MyriamUllens)都有一些腼腆，不爱在公开场合高谈阔论，但是，如今他们是艺术圈收藏界绝对的“明星夫妇”：曾把价值千万英镑的英国风景画大师特纳的一批作品送交佳士得拍卖，上千万英镑的估价震动一时;接着宣布一个大型的当代艺术博物馆——尤伦斯艺术中心落户北京798艺术区。这一切都让他们无法不成为人们谈论的焦点，尤其是在中国当代艺术收藏界。

　　尤伦斯夫妇热爱艺术并乐于分享。造访中国多次之后，对中国当代艺术钟爱有加，收藏了大量艺术品，并广邀友人鉴赏并出借给很多重要的展览。迄今为止，尤伦斯夫妇已建立起一个世界最大、最重要的中国当代艺术收藏。随着2007年尤伦斯当代艺术中心(UCCA)的盛大开启，以及一系列重要展览和项目的推出，尤伦斯夫妇对中国当代艺术的慷慨使其收藏再一次成为热门话题。尤伦斯的收藏涉猎宽泛，文化形态多元。在其拥有的2000件左右的藏品中，20%是传统作品，当代艺术占80%，包括雕塑、绘画，以及大型装置和影像作品。

　　尤伦斯男爵的艺术收藏渊源已久，出自家庭熏染和异域烙印：尤伦斯男爵的父亲参加过一次世界大战，战后于1921年被派驻北京担任了五年外交人员，曾走遍中国各地。那时候动荡的北京市面上充斥大量艺术品，和很多外交官一样，他偶尔也会买下自己喜欢的中国古玩，其中有几件留给了他的儿子。那可以说是尤伦斯男爵和中国古董的最初接触。虽然父亲英年早逝，自己没有多少机会真正了解他，但他清楚记得父亲在他很年幼时已讲及中国，让他对中国产生了兴趣。

　　尤伦斯的叔叔在抗战期间来中国担任比利时驻华大使。在日军进攻前，他在北京任职了一两年，后来随政府一起前往重庆，在那里生活了两年后去了香港。他对中国和中国人也充满感情，并深刻地影响着尤伦斯。

　　尤伦斯男爵的母亲也是一个对收藏有非常兴趣的人，她曾经多次去伊朗考察文物古迹，每次从伊朗回来几乎都带来各种瓷器和文物，把每一件的来历讲给儿子听，并把一些文物送给尤伦斯作为礼物。

　　不过他自己正式开始购买艺术品还是在经营家族生意的时候，那时候他经常到美国、欧洲与亚洲出差，在商务办完后，常常利用周末的时间到诸如香港的摩罗街和荷里活道流连淘宝。

　　早期的多重经验决定了尤伦斯夫妇日后的收藏取向，收藏结构中的欧美部分，包括整体高价拍出的19世纪画家特纳的水彩画，还有西方文艺复兴时期以及欧美当代艺术如杰哈德·李希特 (GerhardRichter)、杰夫·沃尔(JeffWall)，以及RobertMangold、AndreasGursky、 ThomasStruth等;亚洲部分显然以中国为重，古代部分除收藏古代中亚的黄金饰品外，尤伦斯在比利时古董商格斯莱·高斯(GiseleGroes)以及顶级专家法国人克里斯汀·戴迪(ChristianDeydier)、英国人吉瑟普·埃斯肯纳茨(GiuseppeEskenazi)调教下，从20世纪80年代至今相继购得200多件高端中国古董及书画(如以2530万元购藏宋徽宗名迹《写生珍禽图》)。而尤伦斯兴趣转向中国先锋艺术，是始于与耶鲁学人吴尔鹿的交往，尤其在20世纪90年代初，结识香港画商张颂仁与邓永锵后，对其筹划的 “后’89”现象产生关注，随后持续深挖中国早期当代艺术，逐渐建立起辉煌的中国当代艺术收藏系统。

　　尤伦斯第一批买入的中国当代艺术品是艾轩与王广义的作品，后来也开始从拍卖会中购藏一些精美的古代绘画，那时候大家更关注中国瓷器，而对绘画有兴趣的人非常少。通过吴尔鹿的介绍，他认识了一些中国的画家朋友。对欧洲人来说，收藏古典绘画的难度更高，因为需要对中国文化修养、书法、哲学和艺术史有充分认识。因此尤伦斯总结自己三十年的收藏经验，指出收藏家首先应该热爱艺术，其次，应该虚心学习，广结朋友网络。1991年，他在香港认识了经营画廊的张颂仁，在一个大车房里看到了很多中国当代艺术家的作品，一时兴起买了几张方力钧与刘炜的作品，自此之后便不停购藏中国前卫艺术作品。

　　尤伦斯收藏模式呈明显的代际性和专项性：前者如“’85新潮”展览，是对一代人艺术创作的整体清理，以类似文化考古地层学的概念呈现文献乃至文化学意义上的合法性;而后者类似对英国画家特纳的系统收罗，是对经典大师的积累与全面梳理，具有了标本化的再造可能。此外，对’85艺术家创作手稿、笔记等周边资源的细致经营与收琢，令人联想到尤氏收藏在史学理论家——费大为等的通力协助下已颇具文献性的史学意识。尤伦斯收藏的特点在于：全球惟一古代和当代兼备的中国艺术收藏体系;投入资金最大的收藏;以专家为指导的独立收藏(从张颂仁到费大为的收藏不随潮流);收藏主体以中国早期先锋艺术为主(“’85新潮”);善于品牌经营的收藏家。

　　如今，尤仑斯夫妇准备卖出大量藏品，有撤资倾向，是不是也意味着家族的兴衰变化?