第一次看到艺术圈使用“盗梦”这个词，是在评论家费大为的微博上。情人节前一天，费老总结道“艺术真是个盗梦的行业。”之后饭局中有艺术家也渐发用这个词了，一般出现在此等语境：“有个新认识的藏家要请我吃晚饭。”“可要小心被盗梦。”

　　这些言论的矛头直指即将在四月举办拍卖中退出尤伦斯收藏作品专场。当下关于“尤伦斯套现中国艺术”风头浪尖的流言，来源自几个敏感点：艺术市场在2011年春回暖，套现的利益相对有保证，而在上一波艺术市场峰值的2008年，尤伦斯正忙于将自己打造为行业内的一张名牌，把握艺术品的定价话语权后抛售是不少国际炒家的通用策略;尤伦斯转手艺术中心给中国企业的愿望现在看实现起来还相当漫长;最后据说中心内很多八零后工作人员的薪水在2000美元以上，仅就薪酬问题尤伦斯成了许多同行眼中的出头鸟，也令这个艺术中心一直承受着一定的经营压力。

　　无论是艺术家、媒体还是经纪人，我们都应该清晰地认识到这是一个各取所需的时代。没有必要主观忽视掉尤伦斯在中国当代艺术的贫瘠年代，他的资金为艺术家提供了持续创作的土壤;在 中国当代艺术逐渐流行、价值观混淆的年代，他又用国际标准的运营成本为公众打造了一个在公共教育、吸引社会精英资源等方面足以令众多国家级美术馆汗颜的艺术中心。

　　想当年艺术产业中极具争议性的人物如英国经纪人萨奇，无论他通过艺术赚得盆丰钵满，以致盗了许多信赖他的艺术家之梦，但毋庸置疑萨奇依然对推动YBA 一代、甚至整个行业发展有着积极的催化作用。

　　我问过尤伦斯艺术中心的公关总监李沐颐关于坊间 “中心今年解散，转交798物业”的传闻，得到的回答是至今“在高层会议中从未讨论过或听过此事。”

　　主观来说我也不希望这个带给艺术圈极大谈资的机构从此玉魂消散。历史唯物主义告诉我们，可能永远我们也看不到关于这个“套现”还是“兴趣转移”事件的谜底。可以确定的是，只有当你把梦想依托在自己的肩膀上时，我们才不会被别有用心的人去盗梦。