十年前，在翻读《中国书法鉴赏大辞典》《以下简称《辞典》)时，下册收有晚清名家张之洞的一张行楷书团扇，书法得苏东坡书法的神韵，可谓到了“一步不窥”的纯情程度。团扇书于光绪十七年(1891年)，张之洞当时出任湖广总督，这时他作为方面大员在驻节地宴请来访的邻邦沙俄王储，席间张之洞应嘱而挥，故有上款:“大俄国太子来游汉口飨燕晴川阁索诗索书即席奉赠”。张之洞官运亨通，官名极大，掩着了他的书名，其实张之洞仅凭书法一技也是可以扬名天下的。

　　如果说十年前《辞典》上的团扇书法让我认识了张之洞的书法的话，那么看过((名家书简百通》(1994年6月上海学林出版社出版)上“张之洞致梁鼎芬”一通信札后，便是喜爱张之洞书法之滥筋了。之后，我在拍卖行中开始留意张之洞的书法。2000年春季老城煌庙拍卖行艺术品拍卖会上，终于看到了一幅张之洞的行楷条屏，书法较《辞典》上的团扇和《名家书简百通》上的信札拘谨了些，估价又很高，所以我没有去参加竞拍。心想，机会总是还会有的。

　　这张扇片比《辞典》上的“即席团扇”和“城煌条屏”书法水平都要高，写出了苏东坡书法天真烂漫、郁屈瑰丽之气。苏东坡的书法有“大海风涛之气”、“古搓怪石之形”的艺术美感，这在张之洞的这张扇片上体现颇为淋漓。学习某个人的书法，要想在气息上做到逼近是困难的，但学问的涵养、胸次的不俗，便能缩小这层隔膜。即此而言，张之洞学苏水平是很高的。清徐坷((清稗类钞))有: “文襄书法东坡”(张之洞卒溢“文襄”)，便是对张之洞书学东坡的肯定。另外，近人马宗霍在《霎岳楼笔谈》中亦云:“文襄喜用侧笔，力能刷纸，虽法东坡，然有其横肆，无其敦和，殊未为成家也。”关于用笔，“中锋取劲，侧笔取妍”，若是用笔得当，所掌握好“随笔而落，随笔而起”的所谓“四面锋”和“刷字”的特点，便是书法上的自然天真、气韵生动的奥秘所在。此幅扇面书法，燥润相间，节奏明快，有苍劲俊迈、纵横姿肆的风神。

　　扇片的书写内容，是前边两首七言绝句，后边是一首五言绝句，共计76个字。章法长行五六个字，短行每行三个字。当写至最末一行，还余“今日又苏琼”五个字，排序上是该为短行，而张之洞巧妙地把“今日又”三个字按短行的格式书就，把“苏琼”两字按款字的格式进行了缩小，这样一来就给人以整体的美感。署名“香涛张之洞”，铃“臣张之洞”印文很规整一路的方印。扇片为雨金成扇，折开后装池成了镜片形式。