相比其他动辄十余万、几十万元的中画幅数码相机和后背来说，宾得645D相机可以说是一款“消费级”相机，因为它才7万多元，这种价位甚至与尼康D3X、佳能EOS-1Ds Mark Ⅲ之类的顶级135全画幅相机形成了市场竞争。那么，这款备受期待的中画幅“黑马”实拍效果如何呢?

　　风雨历程

　　在日本传统四大相机品牌中，只有宾得到目前还没有建立起135全画幅数码相机系统，宾得似乎彻底放弃了在该领域里的竞争。

　　与其他三强相比，宾得最大的优势是同时拥有传统中画幅和135相机研发和生产的基础。1997年，宾得就开发出世界首款可换镜头的自动调焦中片幅胶片相机---645N(后来演变为645N Ⅱ)。宾得陆续为之开发了约20款自动调焦和特殊类型的镜头，从而让宾得645N成为世界上最大的中片幅自动调焦相机系统。

　　在此基础上进军中画幅数码相机领域，似乎万事俱备，然而宾得“头胎”数码中画幅宝宝却是个难产儿。早在2005年2月，宾得就公布了645 Digital相机的设计方案，时间上并不比哈苏、玛米亚等厂家的中画幅数码系统晚。翌年，宾得在广泛征求意见的基础上，公布了645 Digital的最新设计方案。相机的有效像素从1800万提升到3000万，宾得公司还携带这部样机参加了Photokina 2006和PMA2007大展。2008年初，令人意想不到的事情发生了，刚刚被保谷(Hoya)“收编”的宾得出人意料地宣布：停止645 Digital相机的一切研发工作。这个突如其来的消息，让那些此前充满期待的拥趸痛心不已。

　　不料，宾得在一年后又宣布，将继续开发645 Digital相机。这让人们将信将疑，因为宾得反复无常的表现几乎让大家失去了耐心。

　　2010年3月10日，宾得终于正式发布了第一款中画幅数码相机，新机被命名为宾得645D。从公布设计方案到新品发布，历时五年之久，可谓千呼万唤始出来。

　　定位亲和

　　宾得645D尽管是一款中画幅相机，但是功能上几乎是宾得K-5等APS-C相机的翻版。作为中画幅的宾得645D除了没有感光元件防抖功能外，在操作手感和功能选项上，与宾得APS-C相机相差无几。

　　在宾得645D身上，甚至有一些被其他中画幅相机不屑一顾的“业余”功能。如，主流中画幅相机只有原始的Raw式，而不设置“业余级”的JPEG格式。宾得645D不仅有Raw和JPEG格式，而且JPEG格式的功能设置与135数码相机一样，既有针对JPEG分辨率、像质选项，又有主要针对JPEG格式的白平衡和动态范围扩展等选项。

　　宾得645D甚至将自家APS-C相机上的HDR和感光度优先功能直接移植过来。当开启HDR模式后，相机会包围曝光拍摄三幅JPEG影像，并自动合成为一幅高动态范围JPEG影像。

　　为了确保成像素质，目前所有的中画幅数码相机全部采用了CCD作为感光元件。然而，宾得研发人员为了让645D更加时尚和亲民，甚至计划弃用CCD，而采用CMOS作为感光元件，以便利用CMOS的耗电低、发热量低等特性实现实时取景和视频拍摄功能。后来权衡再三，还是否决了这种方案，而采用了CCD作为感光元件。

　　家族庞大

　　宾得645D相机采用了和宾得645系列胶片相机相同的法兰焦距(镜头接口平面到焦平面的距离，为70.87mm)和相同规格的镜头接口。因此，那些所有为宾得645N、645N Ⅱ开发的约20款自动调焦镜头和移轴、微距等特殊镜头，都能安装在宾得645D上发挥它们各自的全部性能;即便是那些早期为宾得645相机开发的手动调焦镜头也可以直接安装到这款相机上使用;甚至宾得67系列的20款镜头，通过宾得原厂以及第三方的转接环，也能接到宾得645D上正常使用。同时，由于法兰焦距较短，宾得645D通过转接环转接绝大部分中画幅相机镜头后，都可以实现无限远合焦(仅有法兰焦距更短的玛米亚645相机配套镜头不适宜)。因此，尽管宾得645D相机目前仅有一款D FA 55mm f/2.8AL [IF] SDM AW镜头，但它获得支持的镜头群非常庞大。

　　不过，只有最新开发的数码镜头才能发挥出宾得645D的最大潜力。胶片时代的老镜头因为当初设计时的技术局限，并不能完全满足数码相机的要求，特别是那些年代久远的手动镜头用到数码相机上后，成像素质会大打折扣。宾得645D并不是“645全画幅”，那款看似广角的D FA 55mm f/2.8AL [IF] SDM AW套机镜头，在宾得645D上属于标准镜头。

　　成像素质

　　645胶片相机的实际片幅为56×41.5mm，但到目前为止，还没有一款中画幅数码相机真正达到了645“全画幅”。作为高端中画幅数码相机的飞思P65+、哈苏H4D-60、利图Aptus-II 12画幅接近645“全画幅”，可以称得上是“准645全画幅”。相比135全画幅相机的CMOS感光元件，宾得645D的核心部件要强大得多，其面积是135全画幅的1.7倍，像素比佳能EOS-1Ds Mark Ⅲ等相机高近乎一倍。

　　为了检验宾得645D的成像素质，我们选用了一款最高像素的135全画幅数码相机及其一款最新标准镜头，与宾得645D套机组合进行了全方位拍摄对比。拍摄时，使用两款镜头的f/8和f/11两挡光圈，Raw格式，三脚架，反光镜预升。将处理过的影像放大100%局部对比观察，结果如下：

　　中画幅数码相机是给商业和风光摄影师精雕细刻用的，所以它们的感光度范围通常为ISO 50-400，有的最低感光度甚至为ISO 25。这些中画幅数码相机在低感光度下可以获得丰富的细节，但是感光度稍微一提高，信噪比便会大大下降。中画幅数码相机在高感光度下令人失望的表现，让很多摄影师只愿意采用其最低感光度设置拍摄。

　　宾得645D的标准感光度范围为ISO 200-1000，可以扩展到ISO 100和ISO 1600。从这项指标来看，宾得645D明显区别于其他同类，它更加注重高感光度下的表现。那么，宾得645D各挡感光度下的表现如何呢?低感光度下，宾得 645D拍摄的影像中心部位细节再现能力非常强悍，明显超过135全画幅数码相机拍摄的影像，但是边缘部位成像较为松散。可见宾得D FA 55mm f/2.8AL [IF] SDM AW镜头中心分辨率高，但边缘区域衰减较大。

　　从所拍摄的国家体育场夜景图来看，宾得645D在各挡感光度下，无论细节表现还是动态范围均令人满意。即便采用扩展后的ISO 1600，宾得645D拍摄的影像也没有令人难以接受的噪点，而且细节表现相当出色。

　　理论上说，用扩展的感光度拍摄会降低影像的动态范围和细节表现力，不属于厂家的建议使用范围。与扩展得到的ISO 100相比，宾得在ISO 200时的噪点稍多，但是细节更为丰富;反过来说，ISO 100得到的影像最为细腻，但相比ISO 200稍微损失了一点细节。