“青年四俊”张英俊、史焕全、周延忠、张永华

　　近日，北京德泰画院举办了张英俊、史焕全、周延忠、张永华“青年四俊”作品展。张英俊、史焕全、周延忠、张永华均在40岁上下，正值艺术担当之年，在书法艺术上取得了成绩，是为才俊。

　　北京德泰画院 展览现场

　　如，富有朝气。

　　作品透射出青年的聪慧。恰好读到周延忠抄录的明·唐志契《绘事微言》中一段话：“聪明近庄重边(“边”为“之中、范围”)便不佻。聪明近磊落边便不俗。聪明近空旷边便不拘。聪明近秀媚边便不粗。”庄重、磊落、空旷、秀媚正可以说明了四位书家艺术追求的旨趣。然庄重中有空旷、磊落中具秀媚等等又各不同，如何把握不佻、不俗、不拘、不粗之分寸，全靠艺术家的聪明才智了。新时期中行草书盛行，行草是最够体现书家的才华，从者甚夥，我以为，草书最应守规矩又最需要冲破固有体式，守规矩才能得到真传以延续艺术传统，不突破难能得到个性，当下不乏才艺过人者，要脱颖出来相当困难了。四位书家都有多年历练的过程，胆量愈廓，识见愈明，有了“悟道”也就有了成功。

　　观众欣赏书法

　　如，线条有力。

　　我习惯于从绘画角度观察书写线条的力量，毕竟书法技艺内涵也离不开这一要素。线条没有张扬出经年累月在宣纸上行走过的力量，作品能打动人吗?书与画的成熟，靠的就是技术，技术的核心价值应当是在线条的力量上，楷书笔画的蕴藉，草书飞白的峭拔，行书笔间的缜密，字体行篇的气脉，无一不是依靠线条体现出来。如在张英俊、张永华的几件行草之作力量充溢。技术层面又要注意两个问题：一是眼力的不断提高，技道精微，才能够知道什么样的线条达到了标准，对自己的诉求不能姑息降低;一是避免流落入匠气，滥于熟，纤于巧，致使笔力过俗滑，为书画家所忌。看到四位书家在这方面的应合能力，就可知道他们把握技之“度”游刃有余，所谓度量其力，审其技能者，可喜也。

　　如，避巧入拙。

　　从四位书家的作品中看到他们在避“巧”，也看到探索着另一种境界——“拙”。如史焕全书陶渊明《饮酒》，洋溢着奇趣，便有这类心臆的展露，大致是在字体结构和章法调度上，求“稚”，求“拙”。要达到这一点，一个须有常年在技艺上磨练的基础，一个就是唐志契说的“写画须自己高旷”，眼界不高，心胸不旷，何以求得风格变化?虽是追求却不刻意，要的是心结放松，“但疑技巧有天得，不必勉强方通神”，王安石说的真对。

　　作品一

　　作品二

　　作品三