“精神产品的价值实现”指的是精神产品由观念、思想形态，通过物化或经由某种媒介对主体发生效用。然而，在一个物质极端丰富的时代里，在所谓的“新媒体”技术不断显能的繁盛时期，艺术正处于“人的物化”导致的矛盾汇集点上，作为人类精神体现的属性受到空前的挑衅，因之，艺术界中重物质品相、擅器械机巧者众，精神永恒的“定力”在物欲横流中往往变得弱不禁风。

　　然而，年轻的学生依凭学院实验艺术的背景充实自己的体魄，他们并不能否认物质产品是精神产品生产的基础，而艺术家的工作正是要把握其规律和特征并促使其实现，又时刻规劝着人类容易失控的物欲邪念。于是，他们回避“奢华”，尽最大可能在物质世界所能够提供的贫瘠与丰富中取之所需，以智慧争取最精彩最完美地完成构想的实现，用自己的心灵操弄技术，呼唤潜在于其中的灿烂与辉煌喷薄而出。

　　方列丰-冷热新闻

　　作者：方列丰

　　作品名称：冷热巴托洛梅奥·宾比的《花瓶》

　　作品类型：水、丙烯颜料等综合材料 装置及视频

　　作品尺寸：358cm×280cm 视频时长30分钟

　　创作时间：2011年

　　所属院校：中央美术学院 实验艺术系

　　指导老师：吕胜中、邬建安

　　作品阐述：意大利画家巴托洛梅奥·宾比(Bartolomeo Bimbi,)的油画《花瓶》已经300岁，那些花朵依然栩栩如生，如今就在中央美院美术馆展出。一贯对经典图像感兴趣的方列丰发现了它，决定用自己既定的冷静方式对它进行重新解读，作为与历史毗邻的近距离对话。他依然使用马赛克分割的方式将图像分解，制作成为彩色冰块，将它们按照油画原作色彩的排列顺序并置在平展的画布上，使这件古老的画作重现鲜活的光彩。

　　然而，生命活力的鼎盛并非恒久不变，当冷静遭遇热情，不可抵挡的温度溶解寒冰，颜料与水自然而然的化合、凝集、渗透、叠压……作者强有力的艺术劳动增加了作品丰富感人的成色，让观者在现代与历史悄无声息的对话中，看到一次经典艺术作品的优雅变相。

　　江子迪作品01

　　江子迪作品02

　　江子迪作品03

　　作者：江子迪

　　作品名称：“万寿无疆”

　　作品类型：茶壶、水晶泥及玻璃容器等综合材料与技术 装置

　　作品尺寸：90cm×50cm×50cm

　　创作时间：2010年

　　所属院校：广州美术学院 雕塑系

　　指导老师：陈克

　　作品阐述：作者近几年有兴趣用水晶泥的特殊性质，在玻璃容器中制造物体悬空漂浮的视觉效果，就像电影蒙太奇的定格，将瞬间凝固为永恒。

　　这件作品是他这类作品早期探索中的一件。一个万寿无疆纹官窑斗彩茶壶打碎了，向下跌落，落入水中，携带的气流在水中泛起泡状水花向上腾发，就像久远历史中一艘装载瓷器的货船触撞暗礁，一件美丽的瓷器在悲壮中沉入深海……有“万寿无疆”字样的茶壶已然破碎，所幸这一切都被凝固封存，成就了一个破碎瞬间的“万寿无疆”

文豪作品：真实的虚构

　　作者：文豪

　　作品名称：真实的虚构

　　作品类型：生石膏粉模压塑形技术 装置

　　作品尺寸：250cm×250cm

　　创作时间：2010年

　　所属院校：四川音乐学院 雕塑系

　　指导老师：许庾岭

　　作品阐述：作品中的形态来自日常生活，如啤酒瓶、捏瘪的可乐罐、编制的草帽、毛线球、小扫把，甚至路边遗落的一颗莲子、一节树枝……作者使用了传统的材料与铸造方式，将实物翻制的模具对接，填入石膏粉，通过挤具而使石膏粉成型。

　　占有一个物理空间让精神永恒、让形象永存，这是雕像，纪念碑的一般含义。而作者的雕塑截然不同，他用现实生活中的寻常物件仔细认真地塑造出温馨舒适的生活情调，却不企求永恒。那些石膏粉模压的形状极其脆弱，经不起触碰，哪怕是一缕清风，粉末就会随之飞舞，形状不复存在。

　　这首先让我们想到西藏的沙画“曼陀罗”的精神，以瞬间的辉煌提醒精神生命的质量，当物质退却，亦万古流芳。在文化艺术市场化、艺术作品商品化的当下，让观者经历一次心灵的净化。于是，近在眼前无奇不有的文化景观仿佛海市蜃楼一样飘忽不定起来，应对了一句当下正在中国民众中流行的调侃——什么都是浮云。

　　陈明强-有效延伸之一

　　作者：陈明强

　　作品名称：有效延伸

　　作品类型：现成品、铁工等综合材料与技术 装置

　　作品尺寸：260cm×60cm×20cm×8件

　　创作时间：2008年

　　所属院校：中央美术学院 实验艺术系

　　指导老师：吕胜中、邬建安

　　作品阐述：制造和使用工具是人区别于其他动物的重要标志，人类文明的推进往往是从生产工具的变革和发展而导致的。工具不仅是人控制自然的尺度,也是人把握世界的主要气力与权利。因此，尝试各种先进技术以构造新型器具成为不断彰显人类能量的重大命题。

　　显然，这套作品并非新式器具的创造，而是选择一些有代表性日常劳作器具，将它们的功能部位进行拉伸，增长到近乎荒诞的长度，带给我们一种有关权利与奢侈欲望的嘲讽。

　　器具的功能部分往往暗示着人类占据世界的强大优势，对这些部位进行的拉伸放大，也象征出现代社会对权利地位征服心理的越发膨胀。但这种功能部位的放大就像“拔苗助长”的寓言，却明显导致器具丧失实际用途的结果，这些获取了“强权”的工具甚至无力支撑起由自身有效性部位延伸所带来的沉重负担，酿造了追求权利与获取权利之间的剧烈矛盾。

　　占研作品：非真实尺度

占研作品：非真实尺度（细节）

　　作者：占研

　　作品名称：非真实尺度

　　作品类型：有机玻璃、铜版纸、大力马线等综合材料与技术 装置

　　作品尺寸：70cm×50cm×55cm×3件

　　创作时间：2010年

　　所属院校：广州美术学院 雕塑系

　　指导老师：陈克

　　作品阐述：尺，平日里供我们进行测量的计量工具，在需要的时候，我们可以使用尺子来进行精准的测量和计算。辅助计算的一个工具。

　　尺度本无形，当尺度的概念以“尺子”当作物质化呈现的时候，就有了造型的可能性。作者使用尺子对汽车零件进行了精准的测量，之后将得到的长度还原到实物的尺子上并截取尺子的这一段长度，后使用这段尺子重新进行加工制作成为模型。作品呈现出一种理性的精湛工艺之美，隐喻着数字化时代严谨、冷静的表情。