《无辜者》记录了一些因从未犯过的暴力犯罪而在监狱服刑的人们的故事。争议问题的焦点是关于摄影作为可信的见证和公正仲裁的功能。

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　　误判的主因是错误的身份识别。受害者或目击者识别疑犯的方式，是通过执法机关提供的照片和排队辨认。这种程序有赖于准确的视觉记忆这一假设。但是，暴露在合成速写、头像、宝丽来一次成像照片以及列队辨认之下，目击者的记忆可能会改变。在这类案件的历史中，摄影为司法公正体系提供了工具，将一个无辜公民变成了罪犯。摄影辅助了法官获得目击证人的辨认，帮助起诉人获得罪证。

　　西蒙拍摄了现场中的这些人，这对他们的违法定罪具有特别重要的意义：错误识别现场、被捕现场、犯罪现场以及证明不在犯罪现场的现场。所有这些场所对于主人公具有矛盾的意义。被捕现场标志着以虚构为根据的现实的开始。犯罪现场立刻就变得任意和至关重要：这个他们不曾涉足的地方，永远改变了他们的生活。在这些摄影作品里，西蒙面对的是摄影混淆真实与虚构的能力——这一模糊性会导致严重甚至致命的后果。

　　展览由美国纽约高古轩画廊与草场地摄影季共同主办

　　展览曾在2010年阿尔勒国际摄影节上展出，塔伦·西蒙为2010年阿尔勒国际摄影节发现奖获得者