唐人当代艺术中心 4月30日

　　陈箴、黄永、沈远、王度、严培明和杨诘苍这几个名字能被放到一个展览中，也真就像这次唐人重装开业的首个大展《轨迹》，杰罗姆·桑斯所言，是一次具有强烈个性的独特组合，更何况这不是一个回顾展，全部艺术家作品均为新作。

　　这群旅法艺术家当然没让人失望。VIP预展当天，只见微博上每隔几分钟，就会有黄永那列超大码鱼头火车装置的照片被上传或是转发，顷刻间就成为了众人讨论的焦点。

　　同徐冰、蔡国强、谷文达被封为中国当代艺术的“四大金刚”的黄永自上世纪90年代以来，就开始了他热衷于用动物、昆虫进行创作的习惯。作为中国当代艺术中最具代表性的装置艺术家之一，黄的政治倾向也一直在通过他自己的作品向外界进行传达，不过，深受路德维希·维特根斯坦影响的他，对于那句“世界上有一部分事物是不可言说的，对于这部分不可言说的事物，我们只能保持沉默”的理解，应该是自己为其添上的补充，那就是“或者是保持沉默，或者是乱说”。显然，黄永利用当代艺术的神秘感和少数人对此的知情权，将在中国讨论政治的风险保持在了一个相对安全的水平上。

　　鱼头火车旁边是王度的巨型可口可乐塔，由于布展角度的问题，观众需要绕90度才能看到一辆被埋没在了成吨可乐之下可怜的三轮车，从而真正明白王度的用意。在现代文化中，信息的传递体现着社会的存在感，而任何改变都创造了超越信息本身的思想效应。王度抓住了现代生活中的某些亮点，从而抽离和提升了现实本身的思想内涵。可乐塔的消费主义至上情结不言而喻，不过是否可乐这个隐喻太过不隐喻，以至于某些中国观众会从中挖掘到一丝挑衅的意味。

　　唯一的女性艺术家沈远已然延续着她关心底层社会生活形态的风格。她用两年前发生在广西贺州鞭炮黑作坊童工之死事件作为载体，童话般地重现了小童工们当时的生活状态。十几张制作鞭炮的小桌子被挂在了天花板上，每张桌子都配有自己的一盏白炽灯，昏黄的灯光下一串串鞭炮被悬在空中，像是一种对亡灵的昭告。

　　已逝艺术家陈箴此次由其遗孀带来了两件作品，信息和历史在他的作品中得到了释放和保存，无论是烧成了灰烬还是怎样，存在于时间中的痕迹都不会那么轻易地被抹去。

　　正如展览的名字《轨迹》一样，命运在瞬间和偶然中赋予每个人独一无二的机遇，我们都在用生活去记录这个世界，每个人都将被载入时间编年史。