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　　鲁美学生驻足观看俄罗斯人民艺术家科尔日夫著名作品《丹娜依的纪念》

　　图片：张嘉格/摄

　　1949年后，中国文学及艺术界把俄罗斯的社会主义及现实主义文学及艺术作为自己的楷模，俄罗斯的艺术透过各个渠道被介绍到中国，这对当时的中国美术界具有深远的影响俄罗斯绘画提供了中国油画艺术的养分，并成为很多重要艺术家的学习源头。

　　山艺术基金会缘于对中国美术发展的研究并投入大量人力物力，经邵大箴、奚静之教授及俄国文化艺术的友人帮忙得已收藏一批俄罗斯重要艺术品，历经二十年沉淀，今年重新再整理近百件精彩作品。作全国巡回展出，展览地点以两岸八大美院为主线，分别在沈阳(鲁美美术馆)、北京(中国油画院美术馆)、上海(上海美术馆)、杭州(浙江美术馆)、武汉(湖北美术馆)、重庆(重庆美术馆)、成都(当代美术馆)、台北历史博物馆(未定)等地举办大型的展览，及研讨会。

　　2011年4月10日“黑土大地——山艺术文教基金会收藏俄罗斯油画巡回展”首站抵达鲁迅美术学院美术馆。作为此次大型巡展的总执行长林正接受记者采访。

　　雅昌艺术网：您作为著名收藏家林明哲先生的儿子，在收藏方面从林老师那里学到了怎样的理念?以及您现在正在主持山艺术-北京林正艺术空间，这个空间和山艺术文教基金会之间的关系?

　　林正：他那个时候是跟我说：“好的东西永远是最好的，贵的东西永远是最贵的”，所以那个时候他只是有在苏富比拍卖会上买了一件彼得洛夫的作品，本以为那件作品是大幅的，没想到只是小小的一张作品，他那个时候买就是台币300多万是候非常贵的，当时没有想到事后那张价值却超过他的想像，所以那个时候他就给我一个概念是好的东西那个时候贵，到事后它一定是更贵的，我从他身上学到蛮多这种概念。我们要挑就挑最好的艺术家，挑最好的作品。

　　山艺术文教基金会它其实是一个非盈利机构，我们在北京这边是林正艺术空间这个名字，但是我们在这边所有的股东都是山艺术文教基金会的股东出来投资的。基本上也是透过我们这个平台替他们的作品做一点宣传、替他们的作品做一点加分的作用，所以我们在这边儿的很多展览都是基金会股东们的作品来做展示，或者是替他们做一点展览，甚至是做销售。

　　雅昌艺术网：您作为此次“黑土大地 山艺术文教基金会收藏 俄罗斯油画巡回展”的总统筹，在选择这八个城市作为我们主要的展览城市时的考量是怎样的?

　　林正：最主要提出这个意见是谢素贞我们的总执行，谢馆长给我们一个很好的概念，有很多地方是有美院的，美院比较多，或者是美术教育这一块的学者或者学生其实比较多，我们这些作品在那些区域会比较有影响力，所以我们就挑了这些地方，比如说沈阳、浙江、湖北，这些都是有美院的地方。

　　雅昌艺术网：目前关于俄罗斯绘画的一些文献、史料或者是论文都是相对比较少的，那这一次全国八大院校的巡展有没有可能说跟这些学校有一些合作?比如说我们做一些相关的俄罗斯油画论文的一个评选活动呢?

　　林正：今天早上谢素贞谢执行长还在跟我们提这件事，我觉得非常不错，因为这一块是早期了解得的人比较多，现在真正了解他的人越来越少，因为俄罗斯绘画是直接对中国油画有影响，有深厚渊源的，有很多老师，他们也是学习俄罗斯的老师，透过这个活动可以让更多的人了解俄罗斯绘画。

　　雅昌艺术网：这次整个巡展也请了邵大箴老师作为学术上的顾问，在跟他沟通、协调过程中，以及整个策划团队在宣传理念或者是策划理念上怎样达成这样的一个学术上的一致呢?

　　林正：早期我们这些作品就是麻烦邵大箴还有奚教授，麻烦他们两个人代我们林明哲林董事长到俄罗斯那边找一些艺术家，当然他们两个对俄罗斯非常了解，对中国的艺术也非常了解，所以他们认为在俄罗斯有哪些艺术家对中国的观众或者说中国的艺术家是有很大的影响的，所以透过他们两个，我们有收集到这些作品，只是对我们整个展览是非常有加分作用的，因为这些艺术家在我们的展览里边都是很多人耳熟能详的，比如说雅勃隆斯卡娅或者说梅尔尼克夫，这些当时都是一些中国艺术家模仿的对象。

　　原作画册翻拍

　　雅昌艺术网：我们了解到94年山艺术文教基金会曾在台北、北京、高雄三地举办过一次俄罗斯油画巡展，时之十八年之后这次又做了一个全国巡展，在作品的数量和规模上肯定比上一次要大得多，具体的情况给我们大家介绍一下?以及其中你印象特别深刻、特别喜爱艺术家的作品?

　　林正：这次全部巡展的作品应该有110幅，其中有很多是耳熟能详的，比如说梅尔尼克夫，萨拉霍夫、马克西·莫夫，这其实是大家很多人都知道的，甚至有一些是价值非常高的，像彼得罗夫·沃德金，还有列维坦、苏里科夫这些艺术家都是大家都知道，而且知道他在历史上的地位，甚至知道他在市场上面的行情跟价格，有几幅作品是很特殊的。早期我们对俄罗斯不是很理解，我父亲只是满腔热血把这些东西买回去，其实有很多东西是那个时候重要作品的一个草图，比如说梅尔尼克夫他有一张叫《和平的田野上》，我们以前那一张带回去以为只是一个草图，就写一个“踏青”，其实因为那个时候我们对俄罗斯不理解，也不了解俄罗斯文，在台湾没有这样的人才，所以那一张作品我们就把它当做一个很不重要的小草图摆在旁边，后来是因为我们在世纪坛办了一个双人展，梅尔尼克夫跟萨拉霍夫的展览，在那个展览上其实是邵大箴他来跟我们说这一张是非常有名的一幅作品，叫《和平的田野上》的草图，我们才惊愕说原来这么重要作品的草图在我们这边。这次展览里边有苏里科夫，他有一张叫《叶尔马克征服西伯利亚》那张也是他非常重要的作品，这张作品现在是在俄罗斯博物馆收藏，我们现在手指上面有这个草图，早期的时候我们不了解，对历史不了解，对美术馆里边的藏品也不了解，所以我们就认为它只是一个纯粹的、很不起眼的草图，事后也是透过邵大箴老师给我们讲解以后才知道原来这么重要的东西在我们手上，这次展览里边有很多这样的作品，所以我觉得现场如果观众有看到的话应该会很惊讶。

　　这次我们有一件非常大的作品，是马克西·莫夫的，马克西·莫夫这幅作品叫做《列宁的葬礼》他这一幅作品有趣的地方是什么?其实在那个时候他本来是要画给政府，但是政府因为政权转移，所以他的这幅作品政府不要了，最后到我们手上，但是这幅作品有趣的地方是他本来在画面上有画一些政治人物，因为《列宁的葬礼》就是很多人在抬着列宁棺角，抬棺材这些人其实都是有头有脸的，都是一些政治人物，最后因为政权转移，马克西·莫夫心中有不满，所以他就把这些有头有脸人的脸全部都抹掉了，所以到时候你们看作品的时候有一些人其实是非常清晰，但是有一些人全部都被他抹掉，你都看不到这些人的脸，我觉得这部分是蛮有趣的。

　　雅昌艺术网：选择这个时机是出于怎样的考虑?意义何在?

　　林正：因为我父亲他收藏这些作品已经是非常非常久了，这个时机点也算是蛮临时的，因为我们这个展览真正在谈是去年开始谈的，但是一个真正好的巡展或者是比较规划稠密的巡展应该至少一年的时间来做筹备，我们现在的时间虽然有点儿赶，但是对他来说，他希望这批东西能够让外界的人好好地去看，因为这些东西都是非常好的作品，价值也非常高，他不希望这些东西一直都在仓库，他希望能在各大院校让更多的老师、更多学生、更多观众看到这些作品。

　　雅昌艺术网：在巡展的同时，林正空间也在展出一部分作品，据了解有藏家专门打电话咨询有意收购这部分作品，能给我们具体透露一下是怎样的一个细节?

　　林正：俄罗斯这批作品早期是巡回画派的一些学生或者是一些老师的作品，这些作品里边不乏对俄罗斯那边来说只是一个断层作品，因为在俄罗斯解体或者是政权改变的时候，这批作品其实是没有受到重视，或者说这批作品已经是在国外了，对他们俄罗斯历史来说这块是一个空缺，所以到后来现在的莫斯科是全世界富有人最多的地方，但是他们很多人都住在伦敦、在英国，我们这次展览只有一部分作品，有另外一部分作品只是在我们北京的林正艺术空间做展览，这边展览是我们有发消息到网络上，有很多是俄罗斯的富人或者是藏家，他们透过伦敦的经纪人跟我们来询问，因为对他们来讲是他们国家的具有美术史重要意义的作品，就跟尤伦斯现在在拍卖早期的中国艺术品是一样的道理。

　　雅昌艺术网：据林明哲先生讲过做这样一个展览纯粹是公益之举，因为整个巡展过程当中作品都是不会出售的。

　　林正：我蛮尊敬他，这批作品他自己是非常喜欢的，他也希望说大众能够喜欢，事后他也希望这批作品能够好好地进入一些好的机构，能在那边长久收藏。

　　雅昌艺术网：有没有得到拍卖行对于这批作品整体市场估值?

　　林正：有几个艺术家，比如说列维坦、彼得罗夫·沃德金，甚至是约干松、雅勃隆斯卡娅，他们这些艺术家在外面的估价都已经超过4亿，我们这批这么高价值的作品因为卖出去就没有了，也不在我们手上，没有办法再去让更多的人看到，所以我们这次巡展只希望让大家知道这批价值这么高的东西在现场是可以看得到的，甚至是摸得到的，当然摸是不能的，但至少是看得到的，能够观赏。

　　雅昌艺术网：您预计这一次全国巡展会获得怎样的一个效果?

　　林正：我们当然是希望说能够带领一批艺术家或者说学者、或者说观众，开始来关注俄罗斯的艺术，因为我们也听过很多美术馆都有跟我说过，比如贵州美术馆，他们只是有一次展览看的人最多的一次就是俄罗斯的展览，我记得在北京有一次是“俄罗斯三百年”，那次展览因为普京来北京，他带来的一份礼物，把俄罗斯这些比较珍贵或者说稀少的作品来北京这边做展览，那次展览也是非常轰动的。所以我觉得应该能带到同样的效果。