被访者：中央美术学院教授 龚继遂

　　采访者：雅昌艺术网广东站 陆晓凡 周文

　　雅昌艺术网：您认为艺术发展对海南发展旅游业有什么作用?

　　龚继遂：我觉得从旅游业的发展来说，全球的旅游可以分成两大类：一类是以人文景观为主的，比如说古老文明的遗址，埃及、希腊，还有中国的众多名胜古迹，都含有丰厚的文化意涵，人们都耳熟能详。一类是以自然景观为主的，如夏威夷、印尼的巴厘岛、马来西亚，人们到这些地方去潜水，避寒避暑。

　　海南有非常好的自然景观。但是对自然景观还要有一定的人文支持。除了统一规划之外，艺术可以说是一个捷径。艺术是可以鲜活生动敏锐地反映这个时代的潮流，反映时代感情生活的一种追求和寄托，也是容易构成跨文化交流最便捷的一个平台。所以在一开始规划和建设旅游业的时候，艺术便应该作为一个主脉或框架考虑进去，对规划发展，整合海南的资源，打造海南岛“国际旅游岛”的一个特色和品牌，起到很大的指导作用。

　　雅昌艺术网：您是怎么理解在发展海南国际旅游岛艺术方向的时候，要强调主题艺术创作的重要性呢?

　　龚继遂：如果说主题艺术创作是指描绘海南的自然风光，狭义地说包括海滩、椰林、青山碧水，这是很自然表现出来的一种想法。但是从美术史的视野和框架来说，它也是一个有难度，一个有待于深入和丰富的区块。因为我们知道美术史上许多著名的风景画派，如法国的巴比松画派，好像是米勒、柯罗。他们是在描述了巴比松地区的自然景观，实际上是在19世纪城市化兴起的瞬间，表达对农业淳朴生活以及对农业社会的一种怀旧情绪和依恋之情。那我们也知道当今市场上最流行最走红的风景画派，就是印象画派。它描绘的是塞纳河的景致，巴黎近郊的各种景色，还有地中海的风貌。实际上他表达的是资产阶级新兴阶段，城市休闲阶级的一种生活方式，和巴比松派的怀旧情绪完全不同。他们表达的是一种城市资产阶级的周末闲暇生活，如草地上的午餐，表达了他们的一种生活意愿。在印象派之后，追求一些异族风光的，如高更、梵高，他们对资本主义城市文明，乃至欧洲文明的一种逃避，用鲜艳的色彩追求一些更原始的东西。

　　换句话说，看似自然景观，实际上一定要有人文视角。在这个意义上，不是怎么表现原生态的，原始状态的自然景观。而是我们这一代新的视野，新的视角，同时在世界美术史风景画的表达上有更新的突破，有新的人文情怀的注入。我相信还要经过一段艰苦、漫长和实验性的创作来共同打造大家的愿景。

　　雅昌艺术网：如何帮助海南的艺术家走出去?海南在发展成为国际旅游岛中，哪些艺术是需要被发掘的呢?

　　龚继遂：我觉得外地或者是国外的画家走进海南，和本土的画家走出去，在全球化的时代，信息化的时代，后工业化的时代，这两个题目可能合二为一。就好比说巴黎画派，包括了西班牙的毕加索等。因此外地的旅琼画家他们会为建设海南的有特色的海南画派做更大的贡献。

　　至于说海南本土的画派走出去，一方面先要有自己的特色，要有自己的平台和题材，要有自己的风貌才能走出去。从潜力来说，一方面是海南的自然风光，另外一方面是海南正经历着我们三十年改革开放的城市化建设中的另类的城市化进程。我想，记录这个过程也是有历史价值和艺术价值的。如果画家能敏锐地捕捉历史风貌和人文景观，乃至观察视角的变化。我想这个过程本身，包括题材、风格、观察角度的演变，就会构成今后美术史上的一个重要价值体现。

　　关于值得发掘的题材，包括海南的民族风情，乃至于我们所知中国古代绘画的一个大类：花鸟画。我想，在城市生活里，对大自然的接触日渐稀疏，对花鸟的感受日渐淡薄。花鸟画作为一类艺术题材，慢慢地从我们的视野里消失了。现在人工养殖，交通发达使热带的自然景观，包括珍稀类的植物，黄花梨不再稀奇，但我相信大家会对其在人文上和历史上的好奇。这些东西特别是在海南这个地域，相对于观察比较方便，生长比较普遍的。这个可以成为一个艺术发展的题材。还有装饰绘画，另外设计类的重要题材也值得关注。所以值得发现的东西还是挺多的。