2011年4月29日，伴着蒙蒙的细雨，2011艺术北京如期在农业展览馆举行,作为艺术北京的特别单元“影像北京”每年吸引着来自国内不同地区的影像画廊和经营影像项目的画廊参加，而今年“影像北京”却异常冷淡。

　　走进农展馆会场，除入口处有明显的广告牌意外，其余在会场的任何地方都没有明显的标注影像单元的展区位置，与2010年“艺术北京”“影像北京”分别占据半壁江山的情况相比，可以说你在会场中是发现不到“影像北京”的存在，在这一场艺术交易与贩卖的盛会中，影像到底怎么了?

现场图集：【图集】2011“影像北京”

台湾摄影家周庆辉作品

　　据笔者观察，此届影像北京参展的画廊和艺术文化中心不过十几家，其中包括：1以影像为主的画廊;例如：映画廊/艺术中心，babu泛视觉画廊，2兼顾影像的综合类画廊，例如：亦安画廊，伊比利亚当代艺术中心;3 经营摄影周边产业(打印，装裱)的综合服务中心，例如：时间机器影像中心。总体上，此次参加活动的画廊都没有把自家最优秀的作品拿出来进行展示和销售，而更多的是为即将进行的展览和正在进行的展览做宣传，颇有花钱做广告的意味。在2010年艺术市场回暖的，拍卖行业频频拍出天价，号称进入亿元时代的时候，影像却在唱反调，依旧冷漠。

伊比利亚当代艺术中心展位上的 奥乌塔·莱雷摄影作品

　　似乎对于以销售为经营目的的画廊却没有进行大规模主力的进入这本应该贩卖的盛会，也从一个层面上说明，现阶段摄影画廊藏家稳定且单一，摄影画廊销售乏力的现实状况，对于画廊的经营着而言，参加这样一场活动也并不能对画廊的经营产生多大的实质性影响。 相比周围经营传统强项的画廊而言，影像画廊的展位冷冷清清，然而这并不影响画廊的收益，据工作人员透漏，很多画廊在“影像北京 ”之前就在销售展示的作品，而很多藏家只是来到展会付钱，捧个人场，同时也有一些经营其它艺术门类的画廊在收购影像画廊的展出作品，看似热闹沸腾的影像销售，实质上是一场同一角色间的影像贩卖。这样由少数人热炒的“影像北京”也已经被扣上了一顶大帽子，至于对中国本土的摄影，影像发展的意义，还是仁者见仁智者见智。中国这样的艺术展览已经发展初具规模，从各大双年展到CIGE(中艺博)，艺术北京，在众家齐呼“艺术泡沫”的时候，影像作为一个中国艺术市场中出于萌芽状态新兴个体，是不是也要挤入这泡沫之中?

映画廊展位上展出的任曙林作品

实验性的影像video 在解构赫尔穆特·牛顿的作品

赫尔穆特·牛顿原版作品（图片来源于网络）