导语：2011年5月6日，由今日美术馆与马爹利艺术基金共同举办的首届“关注未来艺术英才”计划颁奖暨入围展开幕仪式在今日美术馆举行。青年艺术家在想象力，新材料的驾驭能力，个人观念和语言的结合，以及作品的实验性和跨学科性上都有突出的表现!最终，难分伯仲的艺术家陆扬和应歆珣共同摘得“英才奖”桂冠，他们的作品也将由马爹利艺术基金收藏并捐赠给今日美术馆!包括陆扬和应歆珣在内的共有十位艺术家入围此次评选活动。本次入围展将于5月7日至5月17日向公众开放。

　　活动当天评委代表黄笃出席了当日的颁奖典礼并就此次评选活动的相关问题接受了记者的访问。

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　　图为活动现场，黄笃接受记者的采访

　　记者：首届“关注未来艺术英才”计划整个评选活动，您和其他评委的评选标准是什么?以及对最后获奖的两位艺术家作品有怎样的评价?

　　黄笃：这次的评选一共有8位评委，因为这个前期有一个推选评委，推选评委一般不介入最终的评委，所以评选显得很公正、透明和公开性，就是有一个基本的原则，就是说把意见都公开交流，最终打一个分出来，当然这个准则是什么呢?我想因为年轻的艺术家，我们更多的是鼓励他们的创作，所以按照“未来英才计划”方向推广，但是我们主要考虑到几个方面作品的一些要求。

　　比如说这个艺术家用这个材料的能力，他的想象力，尤其是年轻的艺术家，我们更考虑他的想象力如何，还有一个就是他的生活体验观察，还有就是有了这些基础以后，还有一个就是你对艺术语言的表达，就是你有没有一种比喻亚于这个能力，还有我们看它的实验性、它的整体性有没有一种观念形，有没有超乎我们的一种经验在里边，所以有基本的一个框架。

　　这次实际上我们这十个艺术家里其中有很好的一个现象，有6个是女性艺术家，而且做的作品非常好最后我们很难说这两个获奖了，其他的就不好，其实这种没有办法，就像我们必须要奖，设立这个奖就必然要评出来，在这个里边我们没有办法，我们要挑出两个艺术家，这两个作品都特别好，大家都认为他的观念或者语言都有不同的一个方向。

　　比如说我们看到应歆珣这女艺术家，她的作品，你会看到跟日常经验的一种关系，她驾驭材料的这种美感，你也会看到她的整体的一种把握，所以我想另外一个就是陆杨，她的作品，你看像一个科学实验的东西，她是另外一种方向，她是跨学科的东西，虽然她的作品没有完全实现，但是她的想法非常有意思，可能如果像一个科学实验一样，今天我们讨论二十一世纪艺术的时候，不要忽视科学跟艺术的关系，而不仅仅是考虑一个手工性在里边，我想基本上从这几个方面去考虑的。

　　记者：通过这次关注未来艺术英才项目的实施，您怎么看中国新一代的艺术家，他们的艺术审美和创作力，就是十位入选的艺术家，是否有了这一代艺术家的一个共性和他们的鲜明特征?

　　黄笃：这个展览因为他们的作品超乎我的想象，尽管我是不断地在策展、在选艺术家，以后也许展览会选一些年轻的，在这个展览里边年轻的艺术家也会考虑到我未来的一些想法里边，本来我有一种呈现，可能来看这个展览的时候，觉得可能就是动漫或者是快乐美学的东西，因为现在很多80后的艺术家，基本上你们也知道，很多人特别推崇动漫，我不是说动漫不好，是一种现象，但是我在这个展览里看到的不是动漫，我觉得他有深刻的、细微的观察和分析，而且不是过去那种艺术的形态。

　　过去就是更强调一种宏大的历史观或者社会观这样一个叙事的原则，今天年轻一代的艺术家，更关注的是微观的，他个人的经验，也不是说他不对社会关注，他更加微观化，把微观放大，而且他那种体验也很生动，非常地具体，所以我想这个作品里边，你看这个展览里边，每个人的经验完全不同，比如有录像，也有建筑，对建筑的思考，还有绘画，虽然是写实绘画，用写实绘画来思考写实绘画本身，这个意义完全跟以前不一样，还有你看出像装置这样的作品，还有像雕塑，所以我想这种方法完全跟以往我们看的艺术不一样。

　　今天设立这个奖的意义在哪里，它不是一个终点，它是一个平台，是对有潜力的、有未来艺术之星的一个推动，这个奖一定不要理解成是一个终点，对于一个年轻艺术家的成长只是第一步，所以你看在泰特现代艺术馆，他们也做一些奖，比如评很多的艺术家，像在古根海姆有库克·鲍斯讲，在今日美术馆建立马爹利未来英才计划这个奖还是很有一个远见的，而且对推动中国年轻一代艺术家的发展起了一个非常重要的一个作用，我想这个可能在中国的美术馆不断发展过程里边，这是做了一个案例，这是一个很好的案例，以后可能有很多的品牌，如何建立跟美术馆的关系，这是很有意义的，对中国当代艺术的发展也是一个好的事情。

　　记者：确实看完了这个展览以后，年轻艺术家的作品对观者有很深的触动和感触，这些艺术作品它能够把我们的观念和思维带到更远的地方，每一个展览和奖项都有自己的一个方向性和定位性，在方向性和定位性上面，关注未来艺术英才的奖项到底是一个什么样的初衷呢?

　　黄笃：我讲一下，年轻英才艺术奖，我想很重要的一点就是我们今天的艺术教育也很普遍，很多的艺术院校，过去精英式的艺术教育现在已经没有了，几乎很多人都能考上艺术院校，毕业的学生也特别多，或者说从事艺术的年轻人特别多，所以我觉得今日美术馆设立马爹利计划，这个艺术奖，就是从中挖掘这种潜质，就是年轻一代艺术家的潜质来推动，这样实际上给很多艺术家一种可能的机会，所以我想这个奖的意义就在这里，这是他的一个定位，就是说中国需要一些对年轻艺术家的关爱。

　　这个实际上是非常重要的，而且年轻艺术家也需要这样的一个认同，这种认同，实际上是对他的一个鼓励，所以对他的发展也很有意义，比如说他得到认同，这就是一个价值的认同，所以对他个人的人生来说也很重要，这个奖本身对很多人都有很多一定的榜样的作用，这个是很重要的。所以这个奖，因为今日美术馆还有一个别的奖，他有睿信的奖，那是做的比较成熟的艺术家，我想就是年轻一代，他在一个成长里边，特别需要学术上和机构，像美术馆的机构，通过一个奖项的方式得到认同，这个对他的人生的成长是非常重要的。

　　记者：艺术品与奢侈品之间有什么关系是一个老生常谈的话题，对此您有什么自己的看法?

　　黄笃：关于艺术和刚才你讲的奢侈品的关系，今天不是今日美术馆开了一个这个例子，这个是在国外都有，比如说像LV什么之类的，他们也请艺术家参与，像村上隆，像卡地亚也请蔡国强跟三宅一生等在一起合作，很多这样的例子我不用讲，像古根海姆也请德国的品牌鲍斯来参与这个奖，我想这个实际上是今天社会发展里这种美术馆或者一个机构和另外一个机构协作的一个关系，如何建立一种推动，最重要的还是推动艺术，还不是说推动他的产品，就是推动艺术，你看很多艺术的设计之类的，我想互相的一种影响在里边，像一个品牌也需要艺术的推动在里边，当然今天的艺术机构也需要一些品牌来互相推动，我想不要把二者对立起来去看。

　　今天这个关系实际上是非常地互动性的，至于怎么协调是另外一回事情，这个今天这个文化发展里边一个很大的趋势，就像资本不断地在全球范围内扩张一样，虽然他也有问题，但是我们不讨论，这个是社会学的问题在里边。刚才张馆长讲了，这个奖项，实际上今日美术馆设立这个奖，我想很有意思，他不是一个好像这个评委就是固定的，包括推进评委都是会不断地换，这样会显得公正，显得平等，所以我想下一次，刚才张馆长也讲了，这个模式是一个比较公正性的，就是评审可能会发生变化了，不会有一个作弊行为之类的，这样你显得非常透明，我想这个实际上是今天现代社会很好的一种模式，对艺术家来说也有很多的可能性，不是变成一种固定化的，死板的、刻板的一个模式。

　　记者：对于此次评委会和推荐委员会的名单，我们注意到大部分是来自于美术学院和美术馆的一些执行者，在当代艺术语境里边相对来说比较传统的，没有太多年轻的策展人和艺术家，他们的眼光会不会对现在艺术英才的判断有一些缺失?在评委之间相互沟通的时候会不会出现一些碰撞?

　　黄笃：评委里边有很多都是机构的，这个机构，你可能只看到这些都是馆长什么的，实际上他们都是在当代艺术前沿很有经验的人，比如我们讲王璜生，他以前是广东美术馆馆长，他是建立了广东三年展，而且把广东三年展推到了一个高度，请了很多国际的策展人，所以他是艺术家，你看他是院长、副院长，但他是画抽象画的一个画家，他和艺术有很不同的地方，也是一个画家，所以这个不是一个行政的标准，所以我想，当然你提出了一点也很对，应该请一点年轻的人，这个意见很好，是否我们下次可能请一些年轻的评论家或者策展人来参与到这个奖项的评审，这个还是可以改进的。