“我们仍然是莱布尼兹主义者，因为它总是弯曲，复制，折叠。”

　　德勒兹(1)

　　我们用来改变世界的工具帮助了解这个世界。15世纪文艺复兴时期意大利画家首先用暗箱来记录世界，后来发明的几何视角的规则完善了绘画，最后把个人视角作为新世界(文艺复兴时期)一种哲学，一个原则。最开始蒸汽机是在不需要人力的情况下用来发动机器，后来它已经完全颠覆了整个工业的结构，从而变革了社会(工业革命)。同样，主要为了提高改善工具而设计的信息技术工具早已通过模仿这些工具而产生。但很快，他们开发了一些新的和意想不到的用途，终于打乱了整个文化界。数字化工具开始借用熟悉的隐喻被直观地操作。视窗操作系统，桌面，文件，在所有这些直观的界面中，我们避免迷失方向。因此，我们使用图像处理软件Photoshop的图层，就像我们以前用铅笔在纸上画画。我们可以很容易地理解逻辑层。但是反而不使用逻辑层，在不损害透明度的情况下，我们可以覆盖重叠。这就是比喻倒置的时候，在数字化空间里，改变我们对世界的视角，并提供一种描述现实的方式。因此，我们可以把增强的现实看作为添加到现实的信息层，在某种意义上的层。但是，为什么要把自己限制在单一的层里呢?现实在一楼，含义在二楼?为什么不像88层上海金茂大厦那样呢?

　　“世界是一个莱布尼兹世界，从最底层到最高层的两层叠合的世界。但你可以很容易想象一个更加复杂的世界，有着无限层的世界，每一层都有自己的管理制度，一个表面在不断滑动，楼层在不断再分配的世界，所以没有任何确定的分配，在这个世界里，归属和重叠是复杂的，因为结合点总是向量，这些向量都被赋予了力量。在莱布尼茨看来，这已经不再只是个自由的和持续的两层迷宫，而是一个分层的迷宫。这些层是互不相容的。栖息在这个世界意味着要发展一种有间隔的艺术。”(2)

　　现在，我们可以把这个迷宫看作是堆积层。每一层与其他层兼容，并同时保持相对独立性。您可以显示或隐藏图层。我们不一定使用所有图层。在某些领域和某些时候，从一层过渡到另一层总是可能的。现在可以把艺术理解为一群解读的人在一个层移动所涌现的资产。参加这次展览的艺术家都是，各自以自己的方式，在寻求间隔。他们无限地折叠和展开层，这就像博尔赫斯所想象的帝国地图，逐渐覆盖了整个世界。

　　“在那个帝国，制图艺术被推到如此完美的境界，仅仅一个省的地​​图占据了整个城市，而整个帝国的地图覆盖了整整一个省。随着时间的推移，这些不合理的地图不再给予人们满足感，地图绘制高校提出了帝国的地图，它描绘了帝国的规模，是与帝国同时逐步绘制的地图“。(3)

　　如今，在地图绘制中使用的三维扫描仪能够按照每秒50000点的速度扫描城市。每个点的地理经度，纬度和海拔高度都是一个绝对的数值，扫描仪可以以5厘米的分辨率捕获建筑与一个正在以时速30码行驶的卡车。

　　折叠和加密的能力是具有决定性的，这主要是艺术家的工作。

　　Maria Wutz

　　(1)德勒兹，折叠，莱布尼茨和巴洛克

　　Minuit版，巴黎，1988年

　　(2)布鲁诺天堂，莱布尼茨：一个独特的相对的世界，文学杂志，1988年9月

　　(3)豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，L’Aleph和其他文献，1949年

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　　翻译并引用博尔赫斯的一段话：

　　“在那个帝国，制图艺术达到如此完美的境界，仅仅一个省的地​​图占据了整个城市，而整个帝国的地图覆盖了整整一个省。随着时间的推移，这些不合理的地图不再给予人们满意感，地图绘制者突然想到了帝国的地图，它描绘了帝国的规模，是与帝国同时逐步绘制的地图“。