用科学的手段对艺术品进行保真处理是必要的，但是，中国画的鉴定保真比较复杂。首先，鉴定一件艺术品的真伪，就会遇到很多难题。如果在世艺术家能够百分之百确定自己作品的真伪，则没有什么问题。但如果，连艺术家自己都难以确定的作品，对外人来说难度就非常大了。它需要鉴定专家有很高的鉴赏力、对画家有很深刻的了解。因此，鉴定中国画是一门很深的学问。仅凭科学手段鉴定中国画是不可能的，书画的鉴赏鉴定跟经验密切相关。要通过研究和技术手段的辅助才有可能达到鉴定的标准。好的拍卖行有很丰富的经验，拍卖的作品很少有赝品。

　　目前，在鉴定保真方面有一些误区。比如说，有很多人让画家的亲属鉴定画家本人的画，这就造成了误导。鉴定每一个画家的作品都是需要专门的修养和技术，并不是画家的夫人、子女所能做的。很多人为了安全起见仅仅相信家属的判断，结果就出现了很多赝品。因为，鉴定本身是一门学问，与亲情是没有关系的。很多艺术家的家属既不画画也不写字，根本不具备鉴定书画的专业素质。鉴定画作的真伪还是要请真正的鉴赏知识丰富、修养深厚、有丰富实践经验的人，通过辅助科学手段来鉴定。

　　还有一个误区是，很多人只相信美术学院教授的眼光。实际上，鉴赏是一门独立的学问，并不是说，美术学院的教授就一定都懂得鉴赏。有很多教授只会画画不懂鉴赏。特别是近现代大多接受了西式的美术教育的人，鉴定中国画的水平非常低。比如说，有人相信中央美院的教授就一定会鉴定，故宫博物院的研究员一定懂画。有些人仅仅是搞理论的，有些人只是在某一个领域里是专家。比如鉴定玉器的老专家，人们相信他也懂画，而如果他本人也太过自信，就很容易出现谬误。因此，闻道有先后，术业有专攻，多数专家只是在某个领域里的专家。

　　在某些领域内的专家的分类甚至更加细致，比如，研究“四王”的专家不一定能看“四僧”的画;研究吴昌硕的不一定能看齐白石的画。这需要非常准确的专业知识，要非常仔细的研究某一领域的作品。

　　但另一方面，我认为，有时候出现赝品也不见得是坏事。有了对比鉴别才能提高认识。就像我们读的历史一样，不是所有的历史都是真实的，也有很多伪史。历史上的很多东西都是真真假假，虚虚实实。只有靠提高鉴赏者的修养才能鉴别。

　　好的作品相对容易鉴定，但一些大家的应酬画、不太好的画比较难把握。有些名画家在世的时候，将自己的绝大部分好作品全部出版，这也是一个很好的保真的方法。而些画家留在民间的作品很多，就比较难办。

　　还有很多画家自己画过的画，没有留在自己的手边，时间长了，自己都未必能鉴别出来。如果要做在世画家的作品保真工作，最好办法是画家在完成每一件作品以后做一个证书。在证书上有自己的防伪标志、手印、指纹、提拔、图章等，然后存档。卖画的时候，把证书赠给收藏者。这只是技术上的鉴定保证，但真正的鉴赏家是看画的。我自己也做收藏，一般我会先看画。艺术大师是有相当的修养的，比较容易辨别。差一些的画，本身就不成熟，反倒不容易鉴别，但也可以通过研究一些书法、裱功、纸张等等来区分。