本人从一九八三年开始学书法篆刻，深感临摹碑帖之重要。不论临习哪家碑帖，首先要注重笔法，赵孟頫”用笔千古不易”说的就是这个道理。今就《鲜于璜隶碑》临习心得浅谈一点个人看法。在临习过程中，我个人喜欢从此碑中挑选我喜欢的几十个字，反复临习，然后再通篇临摹，这样可以取得事半功倍的效果。在临习过程中，初学一定要学会运用毛笔，毛笔在手上就好比你的第六个手指，要求达到指、腕、臂、笔四位一体，一丝不苟，用心体会起笔、收笔、使转、提按和笔道的粗细、轻重、奇正、急缓、疏密、长短、方圆等之间的变化。就此碑而言字字都有变化。用笔之关键最忌油滑，要有一种阻力感，就好比车夫在雨天泥泞的道路上坡一样。也就是说笔在纸上运动时有种胶粘住毛笔的感觉，似行非行，但不可追求碑上的残破效果，而染上故意颤抖的恶习。线条两边的毛涩感是靠笔力写出来的，不是抖出来的。临习时必须做到与原帖字形一致，先求形似以后再追求神似。有些初学练字的朋友故意追求一波三折，像画竹子一样，自认为这就是节奏感，这样写才有骨力，但在观者看来有种关节骨质增生之症结。更有甚者，有人为了练笔力用特制的圆钢笔杆，重达十公斤练字，自谓这样写出的字能力透纸背，如锥画沙，其实这都是瞎掰，切勿模仿。的确，笔力是书法的生命，卫铄《笔阵图》言：”下笔点画波撇，屈曲皆须尽一身之力而送之。”而这种全身之力并非仅指物理上的力量，这与举重运动员的力量是大相径庭的，还有一些同道认为”握笔紧，握力大”定能写出力量，这是受王献之少时学书之典故导致的错误观点。苏东坡云：”执笔无定法，但使虚而宽。”我曾观看一位年近九十高龄、手无缚鸡之力的王乐农先生临写《张迁》，真可谓势不可挡，笔画虽细如毫发，却有千钧之力。这是一种人书俱老的功力。其实临写前心理因素也很重要，首先不能紧张，紧张肯定写不好字，要具备从容不迫的心态，息心静气乃得浑厚也。实践证明书法线条上的力量是长年一丝不苟的临摹实践、加以深厚的修养才产生的。曾国藩云：”余临帖数月之后，手愈拙字愈丑，意兴愈低，所谓困也。困时切莫中断，熬过此关便可少进、再进、再困、再熬、再奋，自有亨通精进之日。余于凡事皆用困知勉行之功夫，万不可求名太骤，求效太捷。”初学者应认真体会其中之奥妙。吾师王冰石年过花甲，每天还在定时、定量、定帖的临摹古人法帖，令吾辈敬佩。我平时最喜爱读林散之所临的汉隶，初看其线条轻松、开张、飘逸、洒脱，细细品嚼其用笔精气内敛、刚柔相济、方圆兼备、各随其势，如把此线条放大数十倍，则有很多的点排叠而成，可见林散之行笔的留与涩、急与迟，这才是真正的屋漏痕、锥画沙。真是笔力惊绝，明亮透彻，给人以愉悦身心的艺术享受。后来好友送我一本《林散之笔谈书法》一书，才得知林散之从十七岁开始每天凌晨起床写百余个大字，内人全然不知，四十岁后才不天天临写。林散之直到古稀之年还孜孜不倦临摹汉碑和唐楷，这种精神实为后人之楷模。最后用林散之的一句话与初学书法的同道共勉：”凡病好医，唯俗病难医，医治有道，读万卷书，行万里路。读书多，则积理富，气质换;游历广，则眼界明，胸襟扩，俗病可去也。”