本报连续两日独家刊发了“失踪《五松图》”扬州现身的消息。很多人关切，作为“扬州八怪”名家李鱓的代表作，他的其他几幅存世的《五松图》是什么模样? 命运又如何?

　　记者昨日多方打探，寻找到一份非常珍贵的史料——一本名叫《板桥》的册子，由郑板桥纪念馆编辑，刊行于1986年。这本小册子是兴化为纪念李鱓诞辰300周年编印的专辑，里面收录有多幅《五松图》图片，并载有现代美术史论家薛永年《从<五松图>看李鱓的生平与艺术——纪念懊道人诞生300周年》一文。记者对图文进行了辑录解析，以飨读者。

　　四幅有纪年图各具代表性

　　薛永年称，李鱓《五松图》有纪年者中，有四件相对来说最重要。

　　南京博物院藏本

　　纸本，水墨，立幅。纵359.2厘米，横140厘米，作于雍正十三年(公元1735)，李鱓时年50岁。图内作长松五株，一挺立，一微曲，二弯侧，一偃卧;布置茂盛，枝多盘结;画法写实，笔墨严谨，根部以密点作丛树。

　　画幅左上方自题：有客要余画五松，五松五松都不同。一株劲直古臣工，搢笏垂绅立辟雍。颓如名将老龙钟，卓筋露骨胆气雄。森森羽戟旧军容，侧者卧者如蛟龙，电旗雷鼓鞭雨风，爪鳞变幻有无中。旁有蒲团一老翁，是仙是佛谁与从，白云一片青针缝。吁嗟空山万古多遗踪，哀猿野鹤枯僧逢。不有百岳藏心胸，安能屈曲蟠苍穹。兔毫九折雕痴虫，墨汁一斗邀群公。五松五老尽呼嵩，悬之君家桂堂东，俯视百卉儿女丛。客有索画五松者。予以直者比之大臣，秃者比之名将。一侧一卧，似蛟似虎，蒲团之松，或仙或佛。爰作长歌以题。雍正乙卯中冬，懊道人李鱓。

　　美国克利夫兰艺术博物馆藏本

　　纸本，水墨，立幅。纵199.1厘米，横94厘米。作于乾隆十二年(公元1747)，作者62岁。其图布局密不透风。长松无株，上不露顶，下不见根，四斜，一侧。老干雄浑，笔墨苍劲，气象葱郁。题署穿插于下部松干间，尤见密丽。

　　此幅所题五松诗与前略有小异，如“五松五松都不同”作“五松五样都不同”，“森森羽戟旧军容”作“森森羽戟奋军容”，“卓筋露骨胆气雄”作“卓筋露骨心胆雄”，等等。唯诗跋仍依其旧。

　　广州市美术馆藏本

　　纸本，水墨，立幅。作于乾隆乙亥(公元1755)，作者时年70岁。图中五松，布置不甚紧密，干粗枝简，笔墨拙硬散漫，尚饶气势，较少变化。唯其拔地而起之姿，穿插掩映之态，略似南京博物院藏本，其画法较前两本，似乎更有意强调五松的不同特点，但笔墨枯简颓唐，反觉力不从心。

　　《五松图诗》题于画面左上部，无诗跋。其诗亦不尽同于前两本。如“一株劲直古臣工”，作“一株正直古臣工”，“爪鳞变幻有无中”下，多一句“鸾凤长啸冷在空”;署款亦不作“鱓”而作“觯”。

　　扬州鲁先生所藏本

　　此图大略近于广州市美术馆藏本，稍觉灵活有变化，题诗则与众不同。为七绝一首，诗曰：“骨干多年风雪里，青针一片白云封。说到岁寒君子节，古今林下五株松。”

　　它的创作早于广州市美术馆藏本，其时李鱓69岁，在有年款的李鱓《五松图》中，它是唯一不题《五松图诗》的特例，故亦有代表性。

　　另有几幅无明确纪年

　　薛永年称，另有几幅《五松图》无明确纪年，可按构图、形象及笔墨与上述四件联系，依类相从，分别归于壮年、老年、暮年三个时期。

　　■壮年时期

　　日本东京国立博物馆藏本

　　此图布置较密，画法写实。居前一松直立，上绕凌霄，红花绿叶。其后三株倾向一侧，再后一株状颇低矮。左上自题五松图诗并跋，款署：“复堂墨磨人李鱓。”

　　题诗与南京博物院藏本有不同，“五松五松都不同”此处为“五松五样都不同”;“爪鳞变幻有无中”下写“鸾凤长啸冷在空”一句。但书体及署款中“复堂”的“复”字写法与李鱓雍正年间作品一致，其创作年代当在雍正年间，不晚于南京博物院藏本。

　　美国高居翰教授藏本

　　系李鱓《真迹册》之一，横幅。五松布局以侧取势，因其尺幅较小，笔墨疏略。自题五松图诗参差密布于左上方空白处，无诗跋，不书款，押白文“复堂”一印。查此册另一开为《梅竹》，款署“乙卯秋写，复堂”，可知此《五松图》也作于1735年。

　　■老年时期

　　吉林省博物馆藏本

　　横幅。为《李鱓花卉册》八开之一。图中五松于小中见大，有个性特点，笔墨亦渐浑莽，有近于美国克利夫兰艺术博物馆藏本处。左方自题《五松图诗》，无诗跋，无书款，押朱文连珠印“复”“堂”。题诗少“悬之君家桂堂东”一句，“心胆雄”亦作“胆气雄”。按查李鱓当年应为59岁。

　　■暮年时期

　　故宫博物院展出本

　　夏衍藏，曾于1964年该院举办的《扬州八家画展》中展出，此图位置、形象、笔墨书法十分近似于广州市美术馆藏本。亦自书长歌，无诗跋。款署“李鱓”。诗中除第三句作“一株劲节古臣工”外，皆与广州市美术馆藏本一样，创作时间约为1754年。

　　南京市博物馆藏本

　　五松大略与广州市美术馆藏本相同，唯蒲团松形状更如蒲团。亦自题长诗，不书诗跋。诗句与上本无不同处。款署“复堂懊道人李鱓”。学界对此作判定有不同看法，因其作风接近广州市美术馆藏本，可能也是晚年之作。