时间：2002年11月21日

　　地点：何香凝美术馆报告厅

　　上半场：王广义、张晓刚、方力钧的个案研究

　　主持：皮力

　　下半场：90年代中国绘画中的“当代性”问题

　　主持：李公明

　　……就是在主流社会里面，仍然存在这一种实验艺术，比如我们刚才提到的更年轻的一批艺术家，当然这些人可能是从学院出来的，但一部分人选择进入主流社会，一部分人是想进入而没能够进入主流社会的这种艺术的一种反映。所以我们不要忽视了这种所谓的“小资风格”。他们这种视觉方式和图像方式是非常相近的。在方力钧的画里有一部分就反映出这个特点，他的《呐喊》、《愤怒》里深刻的生活享乐，这在他的画里体现出来，从边缘到主流。当然不是说他个人融入到主流社会，但如果我们不看他前半段的艺术，把他的一批作品拿出来，放到现在一些艺术家的作品里面，两者很难区分，就是一种整体的小资情调，这和社会的发展是分不开的。也就是说绘画采用这种图像作为一种形式，作为一种风格，在不到十年的时间里，绘画里面开始自觉地搬用图像，而且大家使用这种方式从色彩到用笔、造型、构图，但这样一种风格实际上也反映出绘画本身的弱化趋势。

　　出处：何香凝美术馆编，《图象就是力量：王广义、张晓刚、方力钧的艺术》，湖南美术出版社，2002年11月1日第1版;《中国艺术》，2003年第1期，总第30期;张群主编，《今日中国艺术家•方力钧》，今日美术馆，河北教育出版社，2006年1月版;舒可文主编，《线索》，北京空白空间，2005年9月版。