从1981年至今，严立从疆师范大学美术专业毕业，开始画画、开始当美编、开始生儿育女……可是在我看来，这些都是伪装。这二十多年，严立只干了一件事，那就是以不变的心灵站姿，把西域古城的残烟，残烟升起的大漠，大漠心中的风，以及风声尖利呼哨的西北田野，统统灌满了想象的飘摇云朵，替换成了天地间新精神的绿意和温润。

严立这状态，有点像塞尚、蒙克和贾克梅蒂，仿佛从深邃的蓝色天庭蓦然苏醒，饶有兴味地打量、审视着自然，油画便成为他审视的结果，比如野外风景中暴露无遗的白石头，比如狂风对大地的触电般的抚摸，从自由的激荡到图式的变换，都体现出他对自然和人类自身的依恋。

在寂寞的乌鲁木齐，这依恋让人格外温暖。不过在画布上，他的依恋被涂抹了贪婪、狂放的颜色，无法停下。严立大面积地使用红、土黄、金、蓝、黑和绿，以达到画面的坚实和稳重感；他用蒙克式的色彩感觉，表现画面的视觉强度和视觉冲击力……奇怪吗？他并不着意表现亮丽迷人的阳光，所以他才经常去吐峪沟——

吐峪沟没有高贵的特征，没有湿润的空气，没有鲜艳的花朵，没有写实派笔下的灿烂和美丽，太阳一览无余地撒落在苍白的、干瘪的、孤独的那里，人们远离文明，严立因此与自然更亲近；人们肩背驴运、常伴疾病和死亡，严立因此习得纯净与静穆，同时又用颜色探索新的开始。

早在和同辈画家们举办12人展时，人们就目睹了严立绘画持久的惊奇感。尤其对色彩，他的准确表达可以被认为极度辉煌，近乎为精灵所控制，色彩运动轨迹类同蛇行。显而易见，在色彩语言表现领域，严立已经达到了极高的境界；事实上，色彩变法及形式狂暴在艺术星座下得到升华，最初的心灵激情在创作中达到高潮，这就是严立给人们提供的审美价值。