第二章 中国乡土油画的多元发展

　　2—3 玩世现实主义乡土油画

　　“玩世现主义”是在89现代艺术展后，在波普风格和新生代艺术家中出现的一种艺术思潮。与“政治波普”有着相似的精神状态，“精神的苦闷和生活的无聊充斥于画面”。 他们的风格是种以学院派写实技巧为基础的现实主义绘画风格。方力钧是玩世现实土义的代表人物，也是一位具有乡土情节的画家。他的这种乡土已放弃了任何乌托邦的想象，也没有将自己放在人道终极关怀和自我放逐之间摇摆的尴尬境地，而选择了逃避和自我沉溺，并将此作为与权威的抗衡。他画中不断重复出现的秃头、小眼、傻笑的“标准中国人”形象，有着村里人的特征，他作品中的色彩更是具有极强的民间味道，“大红、大绿”。这些都使他的这乡土性具有以往乡土绘画从未有过的特点:极强的讽刺性、自嘲感。然而在这些愚昧而又有些狡黯的形象中却包含了一种文化的隐喻。

　　在方力钧的作品中人物多以“光头”的形象出现，这也成了他绘画的标志。这种“光头”形象已逐渐把村里人和他的自画像融为一体，这个形象是他个人精神世界的象征，这种“光头”是一种意义的呈现，扮演着隐喻或象征的角色，心排排形象重复的“标准中国人”呈现的是一种无所谓、自嘲、破尘世的样子，作品《打呵欠的人》成为90年代的经典，它像一个预暗示着改革的艰难，贫困与暴富、主流与边缘、自由与控制、个人与集体的无冲突。

　　方力钧的绘画是在后现代主义影响下形成的，因而具有前卫性，这也说明了乡土绘画己非传统意义上对农村、农民生活现实的简单描绘。随着艺术评论、艺术观念的更新，乡上绘画也开始走向前卫，具有后现代性。他的绘画无论从形上、内容上、表现手法上还是观念上，都是对乡上油画的拓展，给乡上注入了鲜血液，使乡土油画发展的前景更加宽广。

　　出处： 2007年首都师范大学牛再霞硕士学位论文。文章来源中国知网。

　　易英著，《从英雄颂歌到平凡世界》，中国人民大学出版社，2004年版。