北京匡时拍卖董事长董国强曾经自信地说，未来3年至5年，中国艺术品价格超过亿元将是常态，其中一半的过亿元艺术品是瓷器。董国强为我们勾勒了一幅中国瓷器市场的增值蓝图。其实，在当下的瓷器拍卖市场上，短期成倍增值的故事比比皆是。比如，2010年北京保利5周年秋季拍卖会上，一件清乾隆时期的“粉彩百花不露地葫芦瓶”以2240万元高价成交，而此件拍品曾出现在2004年香港苏富比春季拍卖会上，当时的成交价为605.8768万元，6年时间增值近3倍;无独有偶，北京荣宝2010秋季拍卖会重点推出的“清乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶”以3472万元的高价成交，此件拍品在2009年香港苏富比秋季拍卖会上的价格仅为255.49万元，1年的时间增值12倍;2009年北京保利秋季拍卖会的一大亮点——清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶，以6776万元高价成交，而在2007年香港苏富比春季拍卖会这件拍品的成交价为2272万元，时隔仅仅两年。这3个增值案例将瓷器市场短期大幅增值的特点凸显出来，我们不禁要问，这是古代瓷器价值的回归，还是流动资金炒作的货币现象?

　　增值虽快却符合市场规律

　　南京博物院研究员、著名瓷器专家程晓中在一次讲座中介绍过评价古代瓷器价值的方法。他认为，结合目前艺术品市场的行情，从古代陶瓷发展历程的角度来评估，古代瓷器价值由高到低的排列顺序为：元明清时期瓷器、宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。从艺术价值的角度来评估，主要包括造型、装饰、图案三个方面。造型上以陈设器价值最高，价值的排列顺序为陈设器、文房用具、冥器、日用器。装饰上以彩装饰价值最高，排列顺序为彩装饰、釉装饰、胎装饰。图案上以人物图案价值最高，排列顺序为人物图案、动物图案、植物图案、山水图案、吉祥图案等。

　　上述三个增值案例都是清代彩装饰的陈设器，造型精美，巧夺天工，其价格高企符合目前的市场规律，反映了收藏群体的整体价值判断倾向。清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶，取葫芦为形，通体点缀各式花卉，尊贵秀雅，装饰雍容华丽，体现了帝王的审美取向。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，至乾隆时期，粉彩无论在技术上还是在表现形式上都达到了极高的成就，是乾隆朝瓷器中比重较大的品种之一;清乾隆洋彩厂官釉榴开百子瓶，通体三花瓣形，撇口、长颈、圆腹，圈足外撇。器表以金彩描绘细密如丝的卷草锦地纹，缠枝菊如皮球花布满瓶壁，是一件典型的乾隆时期洋彩作品，它的烧制与乾隆皇帝的品位喜好相关，其运用了锦上添花和堆塑的技法，风格独特;清雍正柠檬黄地洋彩浮雕花鸟宝瓶纹六方瓶，借鉴和运用多重棱角外观与对称浮雕设计，彰显出浓厚的欧洲巴洛克建筑艺术风格。绘画技法摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现，并配以浮雕工艺。目前洋彩瓷器存世量极其稀少，其价值自然弥足珍贵。

　　值得一提的是，这3件瓷器均是在香港苏富比拍卖之后，再在大陆知名拍卖公司拍卖而创下高价，瓷器在地域之间的价格差异蕴含着潜在的增值机会。

　　资金充裕 价格呈现理性攀升阶梯

　　香港苏富比亚洲区总裁程寿康在被问及如何指导客户进行瓷器收藏时说，大陆的客户水平都非常高，有专业人士作指导，并未盲目竞买。他甚至谦虚地说，很多地方要向客户学习。董国强接受记者采访时，曾说：“匡时拍品目前的主要买家来自房地产、证券与资源行业，他们在购买时的强烈意愿和阔绰出手使价格急剧变化，让很多传统的收藏爱好者感到失落。但我没有听到林百里、刘銮雄等一些传统收藏家抱怨‘买不起了’，不仅如此，他们遇到钟爱的艺术品时还是毫不手软。”

　　从这两位市场人士的表述中，可以看出瓷器市场呈现的繁荣景象并不是非理性繁荣。藏家是在衡量作品价值的前提下，结合自己的资金实力做出的决定。价格的高企，源于资金对瓷器价值的市场确认。2009年秋拍以来，源于房地产和证券行业的资金为瓷器市场提供了充沛的资金环境。

　　审美变动 或现下一增值热点

　　董国强认为，市场会因为现代审美的原因而产生价格差异。他认为在瓷器方面，明代青花的艺术成就高于清代粉彩，但是后者价格是前者的10倍。而程晓中认为，宋代单色釉瓷器是中国陶器发展的高峰，价值最高，但是在目前的市场上没有得到体现(现在艺术品市场拍卖价格最高的是彩瓷)，所以从长远投资角度看，单色釉瓷器有较大的升值空间。

　　在艺术市场上，当代审美的倾向往往导致艺术品的艺术水平和价格产生倒挂，在未来中国社会的文化重塑中，这种倒挂局面必然会有所改变，此中蕴藏着下一个增值热点。