我原来也是看过画册的，这二十多年跟美术界比较熟，看过一些当代艺术的作品。我看到了他的一些特点，比如说60年代的画，还有70年代的画，他都是矜持而低调，用灰色的眼光保持了与政治时空、社会时空、艺术时空巨大的距离，这种情况给我挺大的震撼，因为保持这种距离是不容易的。这种调子的持续，在50年代也是很火，很红，是持续冷的，灰色的，有距离的，是边缘的，而建构了自己独立性很强的空间。我们知道这种空间的建立是有风险的，是很难坚持住的。我们现在在文学界里面，在艺术家里面，我们找出这样几个人来，其实是很难的，很多艺术品经不起检验，就是因为没有建立起来跟社会对应关系，由社会主导的，由社会强制的，无论是纵向的传统，还是横向的挤压，这要发生关系，要发生正向的影响力，这样的“对立”关系看到以后，他的调子、眼光、态度、立场就是很鲜明的，一直保持这么低调，我有一点惊诧。

　　他的画面在我看来是忧郁的，他没有欢乐，而且一直是忧郁，一直到今天为止，有焦虑，有忧郁，而且是深深的焦虑和忧郁，包括边缘化。我不知道将来艺术史，艺术评论家怎么看，对于文学家来讲，这种价值才是真正建构原创可能性的，没有这种态度，没有这种立场，没有这种眼光，绝无可能，他永远保持边缘而低调、而坚持的态度，张立国先生是有这些特征的。